Мастера искусства об искусстве. Том IV

БРЮЛЛОВ КАРЛ ПАВЛОВИЧ (1799—1852)

ИЗ ПЕРЕПИСКИ Письмо П. А. Кикину 1

Дрезден, 15 ноября 1823 г. По требованию вашему откровенного мнения насчет Дрез- денской галлереи, осмеливаюсь начать с того, что все шесть Корреджиев—славных картин, делающих Дрезденскую галле- рею 2 славнейшею, по словам здешних беснующихся потомков Альберт-Дюреровых, никогда не сделают и сотой пользы, что одна ІІуссенова картина, о котором едва знают, что он какой-то француз. Поэтому можете увериться, какова здесь школа; по- чему можно сказать, что опасно долее оставаться между сими антихудожниками, если бы не Рафаэлева Мадонна 3 , на которую чем более смотришь, тем более чувствуешь непостижимость сих красот: каждая черта обдумана, преисполнена выражения; гра- ция соединена со строжайшим стилем (если б я видел ее прежде, моя Антигона 4 более бы выиграла), потому что, рисуя с неволь- ным вниманием, мало-помалу я открыл секрет, который состоял в том, чтобы более рисовать с антики Рафаэля, и славному Егорову скажу, что он не был бы то, что он есть, если бы не ви- дел Рафаэля. Прочие картины исторические состоят все из Альберта Дюрера и ему подобных, т. е. ни одной классической, исключая Гвидова Христа, который едва ли не есть нерукотво- рениыйи которого я скопировал, и сия копия да будет моим путе- водителем в вере, головах и экспрессиях. Его же Венера—кра- ски сделались ?кертвою времени, но рисунок—портрет Венеры. Вот картины, с коих может учиться и выучившийся. О Тициане— простите, мне кажется, что молва об его картинах сделалась как бы завесой, сквозь которую трудно видеть Тициана. Восхищаю-