Мастера искусства об искусстве. Том II

чтобы -воспитать свой вкус в драпировке согласно лучшим принципам, надлежит руководствоваться прекрасными антич- ными драпировками в том их виде, в каком они выполнены, предпочитая их драпировкам современным, но трактуя их в более широкой манере, в общем менее холодной и более разнообразной. Это изучение следует считать таким же необ- ходимым для драпировки, как изучение обнаженной от к ожи мускулат уры—для трактовки нагого тела. Эти принципы, однажды признанные, применимы ко всем стилям; природа же, никогда нетеряющая своих прав, всегда представит многообразные примеры, полезные скульптору, по- черпнувшему в античности предохраняющую силу против зло- употребления различными манерами. Я также сказал, что нравы, климат и одеяния греков были причиною их пристрастия к тесным драпировкам. Поэтому нельзя удивляться, что драпировки свободные не имели бы успеха в их глазах. По той же причине их не встретить в их живописи. Альдобрандинская свадьба—древняя живопись и по ком- позиции и по драпировке—выполнена совершенно как статуи и барельефы того времени. Мы располагаем сюжетом Кориолана, гравированным по античной живописи, найденной в термах Тита, фигуры кото- рого очень симметрично группированы, складки по своему расположению и стилю трактованы в ней, как в античных статуях. В том же стиле живопись и скульптура, найденные в Гер- кулануме. Тот у кого еще остаются сомнения относительно успеха свободных драпировок, пусть взглянет, дабы утвердиться, на фигуры Легро, Рускони 8 , Анджело-Росси, находящиеся в Риме, в церкви св. Ионна Латеранского, на св. Андрея работы Франсуа Фламандского в соборе св. Петра и на многие другие статуи, свободные драпировки которых единодушно восхваляемы. Если бы эти скульпторы рабски подражали древним и не дер- зали ввести кое-что и от себя, скольких красот мы были бы лишены! «То что ныне служит нам образцом», могли бы они сказать с Тацитом, «когда-то не имело примера, и то что мы делаем без образца, может когда-нибудь стать примером».