Мастера искусства об искусстве. Том II

XIII. О движении Удивительное многообразие форм, которые через свет, тени и краски кажутся еще бесконечно многообразнее, умножила природа движением, чтобы тем повысить ценность всех своих созданий. . . Движение—как язык, в котором когда-нибудь добьются грамматических правил. Но пока ему учатся только постоянным повторением и подражанием. Известно, что движущиеся тела всегда описывают какую- либо линию в воздухе. . . Вообразим, чтобы получить правиль- ное представление о движении, что по воздуху тянется линия от принятой точки на конце движущегося члена или части, или всего тела. Ясно, что таким образом с помощью некоторого размыш- ления можно представить себе многие движения. Так как ясно, что все движения могут быть рассматриваемы как ли- нии, будет легко вывести красоту движений из тех же прин- ципов. Особенные движения каждого человека, например походка, отличаются определенными линиями, которые каждый рисует в воздухе сообразно своей собственной привычке. . . Можно также заметить, что все обыкновенные, подчиненные полезным нуждам жизни движения состоят из прямых и круговых линий. Сле- дует обратить внимание, что изящными, змеевидными движе- чиями мы пользуемся не постоянно при каждом действии, но только время от времени, и больше в часы досуга. Можно все, что надо в жизни, выполнить без них, так как они, так ска- зать, являются только декоративной частью жеста. . . Быстрый темп выражает остроумие и живость, медленный— Серьезность и торжественность... Очарование движения верхней части тела еще больше, и хорошо сложенный человек обладает им от природы. Поэтому правила, если они не просто, не легко чоспринимаются и выполняются, мало полезны. Они даже большей частью вредны... Красота покоится на постоянной перемене.

7

•Мастера искусства. II