Мастера искусства об искусстве. Том I

Дальше следует об освещении. Я утверждаю, что одно ос- вещение идет от звезд, например, от Солнца, от Луны и еще от одной прекрасной звезды—от Венеры. Другое освещение исхо- дит от огней; оба эти вида весьма различны. Освещение звезд отбрасывает тень, равную телу 15 , огонь же делает тени много большими. Тень остается там, где лучи света преграждены Прегражденные лучи или возвращаются туда, откуда они идут, или направляются в другое место. Ты видишь, как они направ- ляются в другое место, когда, достигнув поверхности воды, они отражаются на коньках кровель. ІІо поводу такого размышления можно было бы сказать много такого, что относится к тем чуде- сам живописи, которые я показывал многим моим товарищам когда-то в Риме 16 . Здесь же достаточно сказать, что эти отра- женные лучи несут с собою тот цвет, который они находят на поверхности. Ты видишь, что у того, кто идет по лугам, осве- щенным солнцем, лицо кажется зеленоватым 17 . До сих пор мы говорили о поверхности; мы говорили о лу- чах; мы говорили о том, как образуется пирамида, когда мы видим; мы доказывали, какое значение имеют расстояние и по- ложение центрального луча, а также и освещение. Теперь же, поскольку в одном взгляде мы видим не одну, а много поверх- ностей, мы должны исследовать, каким образом видны они одно- временно. Ты видишь, что каждая поверхность содержит в себе свою пирамиду цветов и светов. Но так как тела покрыты поверхно- стями, то все видимые одновременно поверхности одного тела образуют одну единственную пирамиду, состоящую из стольких более мелких пирамид, сколько видно поверхностей одним взглядом... Итак, живопись оказывается не чем иным, как пересечением зрительной пирамиды, при определенном расстоянии, определен- ном центре [т. е. точке зрения], когда света на определенной поверхности художественно представлены линиями и цветами. Теперь, поскольку мы сказали, что живопись является пере- сечением пирамиды, нужно исследовать, чем для нас является это пересечение. Узнав это, мы получим новое основание для того, чтобы судить о поверхности, из которой, как мы говорили, исходит пирамида. [Дальше следует подразделение поверх- ностей, о пропорциональности треугольников', применение уче- ния о пропорциональности к различным сечениям зрительной пирамиды. Приводим заключение первой книги].