Мастера искусства об искусстве. Том I

следних работ. Здесь он связан лишь своими художественными симпа- тиями и традициями флорентннского искусства, идущими от Джотто. Гнбертп оказывается здесь первым историком искусства и первым художником, написавшим автобиографию (эту последнюю, помещенную в самом конце второго «Комментария», мы приводим полностью). Наи- больший по объему третий «Комментарий» представлял, новидимому, наибольший интерес для замысла Гиберти: здесь он пытался установить теоретические основания искусства. Наибольшее значение придает он оптике и перспективе; сравнительно очень мало места отведено анатомии и пропорциям человеческого тела. Соответствующие научные основы ищет он в средневековых физиках Альгацена, а также Вителлия и Птолемея. Ольшки замечает, что при суждении о работе Гиберти «нужно скорее при- нимать в расчет намерение автора, а не его результаты». 11 действительно, если самое направление его мысли в сторону углубления научных основ теории искусства было продиктовано теми же соображениями, вызывалось теми же причинами, что и у Брунеллеско пли Альберти, то недостаточная подготовка, отсутствие элементарных сведений в тех вопросах, которые он взялся разбирать, и совершенно неудовлетворительное состояние перево- дов с арабского на латинский язык, неимоверно усложнивших н без того трудную задачу Гиберти, сделали неудачу его попытки неизбежной. Даже телерь, когда представляется возможным сравнить его туманные тексты с хорошим изданием подлинников, все же чрезвычайно трудно, а местами даже невозможно добраться до мысли автора. Таким образом, настоящими живыми словами Гиберти о своем искусстве и о своих предках по искус- ству является только лишь один очень скромный по размерам второй «Ком- ментарий». * * * 1. Причины, побудившие Гиберти уехать из Флоренции, не ограничи- вались появившейся в то время чумою, но вызывались также и неудав- шимся заговором против диктатуры Альбицци и теми рескршщипми, 'ко- торые надолго изгнали Альберти и другие богатейшие семьи нз Флорен- ции (см. Альберти). 2. Имя этого живописца неизвестно. 3. Чрезвычайно важное свидетельство самого Гиберти, что он начал ра- •ботать как живописец (разумеется, после годов ученичества у ювелира Бартолуччо, своего отчима). 4. Речь идет о конкурсе 1401 г. на сооружение новых дверей для фло- рентннского Баптистерия, небольшого и очень древнего храма, в котором крестили всех флорентинцев. 5. Филиппа ди сер Брунеллеско (1377—144G)—знаменитый архитек- тор и скульптор, его модель, равно как и модель Гиберти, сохранилась до сих пор. О Симоне ди Колле ничего больше неизвестно. Николо д'Ареццо, скульптор, по исследованиям Milanesi—брат живописца Спинелли. Яко- по делла Кверча — знаменитый сиенский скульптор (ок. 1374—1438).