Мастера искусства об искусстве. Том I

читателей я прошу прощения и всех их прошу быть терпеливыми. Помимо всего, многим живописцам и ваятелям в рельефе и круг- лой скульптуре 23 принес я величайшие почести за их работы, я сделал множество моделей из воска и из глины, а для живо- писцев я нарисовал множество вещей 24 . Кроме того, если кому предстояло сделать фигуры больше их натуральной величины, я давал правила, чтобы выполнить их с совершенной мерой 25 . Я нарисовал на фасаде Сайта Мариа дель Фьоре, в среднем окне, успенье божьей матери и расписал другие, которые нахо- дятся по сторонам. Я разрисовал в названной церкви много стек- лянных окон. На куполе есть три окна, расписанные моей ру- кой. На одном изображено, как Христос возносится на небо, на втором—как он молится в саду, на третьем—как его вносят в храм 26 . Лишь немного значительных вещей, сделанных на нашей земле, не было нарисовано или установлено моей рукой. И, в частности, при постройке купола конкурентами были Фи- липпе и я в течение восемнадцати лет на одном и том же жалова- нии. Столько лет мы возводили названный купол 27 . Мы напишем трактат об архитектуре и поговорим на эту тему 28 . Конец второго комментария. Переходим к третьему. ГГ Р II M Е Ч А И И Я Лоренцо Гиберти (1378—1455),один из крупнейших скульпторов миро- вого искусства, родился во Флоренции и был сыном Чоне ди сер Буонак- корсо. Мать Лоренцо после смерти мужа вышла замуж за Бартолуччо дм Микеле Гиберти, и фамилия отчима сохранилась за Лоренцо и его потом- ством. Сначала он учился ювелирному искусству у отчима, но в последую- щем занимался почти исключительно.скульптурой, преимущественно ра- ботами в бронзе. В течение всей своей жизни он был завален заказами необычайно благоволивших к нему верхов флорентийской буржуазии и со- здал те шедевры, которые свидетельствуют не только об исключительной художественной одаренности творца, но также и о происшедших в искус- стве сдвигах, о поисках художниками новых путей, сознательном пре- одолении средневековых традиций и попытках найти в античности новые образцы. Гиберти принадлежал к тому же поколению, что Альберти, Брунеллеско, Поджо Браччолини, и как в них, так и в нем живет непоколе- бимая уверенность в необходимости исторических и теоретических изы- сканий для обновления искусства. Известно, что как скульптор он занимал- ся изучением пропорций человеческого тела и пытался выразить их мате- матически. Но этого мало. Уже стариком, примерно в]1450 г. , он приступил