Мастера искусства об искусстве. Том I

вы хотите, чтобы лестница была пологой или крутой, и на этот поставили бы другой, который настолько был бы со всех сторон меньше первого п первый настолько из него выступал, сколько нужно ноге для того, чтобы подниматься, уменьшая и отодвигая их по направлению к дверп для подъема, и чтобы размер послед- ней ступени равнялся ширине двери; и эта часть овальной лест- ницы, как будто, имела два крыла по обе ее стороны, которые следовали тем же ступеням, но уже прямые, а не овальные; эти—для слуг, а средняя—для господина. Загибы этих крыльев возвращались к стене; от средины вниз до самого пола они были удалены от стены со всей лестницей приблизительно на три пяди так, чтобы цоколь прихожей нигде не был занят и остались открытыми все фасовые стороны. Я знаю, что пишу смешные вещи, но п вы, мессер Бартоломео, сумеете воспользоваться этим для своей цели. Подобно тому как в чернилах и пере таится стиль и высокий, и низкий, и средний, а в мраморе одновременно кроются образы и возвышенные и грубые, в зависимости от того, что умеет из- влечь из них наш гений,—так, может быть, и в вашем сердце, дорогой мой синьор, столько же гордости, сколько и кроткой привычки к нежной и благородной жалости, хотя мне и не удалось еще извлечь ее оттуда. (сонет) Наилучший из художников не может создать такого образа, которого единый кусок мрамора не заключал бы уже в себе под своей оболочкой. И лишь в этом [т. е. в освобождении образа из-под скрывающей его оболочки]—достижение руки худож- ника, послушной его творческому гению 11 . LXXXIV Подобно тому, Мадонна, как в твердый горный камень воображение художника вкладывает живую фигуру, которую LXXXIII Стихи Микеланджело 10 LXV (неоконченный сонет)