Мастера искусства об искусстве. Том I

ПЕРСПЕКТИВА 23

Трактат о живописи, 83 Когда ты срисовываешь с натуры, то стой на отдалении троекратной величины того предмета, который ты срисовываешь. 24 Трактат о живописи, 136 Самым главным в живописи является то, что тела, ею изо- браженные, кажутся рельефными, а фоны, их окружающие, со своими удалениями кажутся уходящими в глубь стены, на кото- рой вызвана к жизни такая картина посредством трех перспек- тив, т. е. уменьшением фигур тел, уменьшением их величин и уменьшением их цветов. Из этих трех перспектив первая про- исходит от глаза, а две другие произведены воздухом, нахо- дящимся между глазом и предметами, видимыми этим глазом. Второе в живописи—это подходящие позы, изменяющиеся от телосложения, дабы люди не казались братьями. 25 Трактат о живописи, 489 Перспектива, поскольку она распространяется на живопись, делится на три главные части; первая из них—это уменьшение, которое претерпевают величины тел на различных расстояниях; вторая часть—это та, которая трактует об уменьшении цветов этих тел; третья—это та, которая уменьшает отчетливость фигур и границ этих тел на разных расстояниях. 26 Манускрипт Ашбернхэма I, лист 23 Линейная перспектива распространяется на действие зри- тельных линий, чтобы при помощи измерений доказать, насколь- ко второй предмет меньше первого и насколько третий меньше второго, и так постепенно вплоть до конца видимых предметов. Я нахожу из опыта, что второй предмет, если он настолько же удален от первого, насколько первый удален от твоего глаза, то, хотя бы они и были равны друг другу по размерам, второй будет настолько же меньше первого. И если третий предмет, рав- ный по размерам второму и третьему перед ним, удален от вто- рого настолько же, насколько второй удален от третьего, то он Мастера искусства, т. I 9