Майоль

2 3 Майоль весьма редко прибегает к модели; так непо- средственно с на туры была выполнена «Помона»; э ту тяже- ловесную, крепко сколоченную, с мощными формами жен- щину І Ѵ Іайоль на зыв а ет «превосходной моделью». Для работы над памятником Сезанну Майоль также пользовался временно моделью, самовольно прервавшей с е ансы. 2 4 Если не считать «памятников павшим». В памятнике в Сере Майоль изображает сидящую одетую женс кую фи- г уру—«Скорбь », движение которой глубоко прочувствованно. 2 5 Слова, с ка з анные А. Куну . Хара к т ерен также неуважи- тельный от зыв о Родене: «Роден никогда не имел в рук ах камня. Он сам мне однажды в этом сознался. Переработал же он целые вагоны глины». 2 6 Творчество Майоля обращено к прошлому, но есть раз- ница между его пассеизмом и воинствующим пассеизмом итальянских неоклассиков или искусством активного побор- ника католической церкви Мориса Денн. «Я не работаю для церкви, — говорит Майоль К у н у . — Ес ли бы мне з ака з али мадонну, я отказался бы. Церковь более не живет, у нее нет больше дела жизни». Сравним с этим отношением Майоля к церкви бесчисленные религиозные картины и церковные росписи, созданные Морисом Денп, ко- лоссальную «Мадонну Ал ь з а с а» Курделля, церковные мозаики и росписи Севсрпни, Фунн, Опии и другие подобные явления. 2 1 См. «Ма с тера ис ку с с т ва об искус стве», т. И ! . 2 8 1! Му з ее Н З И имеются следующие работы Майоля ( в се в бронзе : ' 1 ) Помона ( 1 9 1 0 ) , 1 6 0 см; 2 ) Флора ( 1 9 1 1 ) , 161 см; 3 ) женская фиг ура ( 1 9 1 2 ) , 161 см; 4 ) женщина и цв еты ( 1 9 1 2 ) , 1 69 с.и; о) женская фиг ура, 6 6 см; 6 - 1 з ) семь неболь- ших бронзовых с татуэток; кроме того, имеется две ранних литографии Майоля.