Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

№ 1 ЛИНЕЙН. ПЕРСП. В ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР. 251 > Х Х К Х Х Х Х Х Х « Х Х Х * Х * Ч Х > * « А » « Х . * Ж . * " Ч Х Х Х Х Ч Х Х * . « " . . < Х . . , х * х * - , « л * . • • >ЮОООООООООООООООО ЮХХЮООООООООООООООООООО)

ее увидим, как трапецию, обращенную основанием вверх. Задняя с то - рона, более короткая реалЬно, на плоскости воспринимается зрительно более длинной, чем передняя. Аналогичные явления наблюдаются и при стереометрическом восприятии вертикалей —равновеликих или несколько уменЬшеннЬіх при их удалении в глубину. Так как акко- модация хрусталика в зрителЬном восприятии толЬко что описанного явления играет сходную ролЬ с конвергенцией глаз, т о стереометри- ческие изменения изобраЖеннЬіх на плоскости фигур и при моно- кулярном восприятии окаЖутся сходнЬіми, но ослабленнЬіми, меЖду тем, как при восприятии площадей в реалЬном пространстве, ре- зулЬтатЬі и восприятия, и проэкции, как показано вЬіше, различны. Ряд примеров таких перспективных иллюзий, обусловленных суб'ективнЫм фактором, как мЬі уЖе отметили описателЬно вЬіше, д а е т нам искусство старое и новое, искусство Запада и Востока ')• До сих пор мЬі говорили о т е х перспективных изменениях, komopbie происходят при зрителЬном восприятии линий горизонталЬ- нЬіх и наклоннЬіх, ограничивающих плоскость или приближающуюся к ней по свойствам поверхность. Остановимся на перспективном изменении вертикалей. Оно в действительности окаЖется такЖе инЬім, чем принято формули- ровать в теории перспективы. ВЬісота вертикалей и изменение угла зрения в отношении к плоскости действительного горизонта при- водит нас и здесЬ к неоЖиданнЬім и весЬма существенным исправле- ниям принятой теории. Так, все вертикали, размерЬі komopbix на пе- реднем плане картинЬі окаЖутся болЬше вЬісотЫ зрителя или равнЬі ей, —т . - е . болЬше расстояния меЖду .линией горизонта и основанием картинЬі или равнЫ ему, —сокращаются по законам прямой перспек- тивы при своем удалении о т зрителя. Но вертикали менЬшей шашки» [стр. 224, прим. 2]. Ковер на полу мЬі ясно видим в обратной перспективе, меЖду т е м как изображен он в прямой перспективе [ с т оит толЬко для этого сравнить направление боковЬіх сторон ковра с боковЬіми сторонами картинЬі). Аналогичные впечатления д а е т воспроизводимый нами рисунок Рубенса (рис. к с тр . 224). ЗдесЬ все четЫрехуголЬники, цидимЬіе сверху, данЬі или как параллело- граммы, или как трапеции, у komopbix верхние сторонЬі несколько укорочены по сравнению с ниЖними. Ц См. стр. 220, прим. 1; с тр . 223, рис. 17; с тр . 223, прим. 2; стр. 224 и прим. 2; с тр . 226,—где дана общая формулировка явления: III, I, А, б. Тем Же фактором об'яс- няется иллюзорное удлинение линии горизонта в любой картине по сравнению с ниж- ним ее краем там, где обе линии данЬі ясно, без перебоев и могут бЬітЬ непосред- ственно сопоставлены [см., напр., картину Левитана «Над вечнЬім покоем» в ТретЬя- ковск. галл., а такЖе картинЬі Моне: «СкалЬі с БелЬ-ИлЬ» [№ 136), «Луга в Живерни» (№ 143)—в Щукинской галлерее. Такие примерЬі м. б. оченЬ многочисленными.