Лессировка и техника классической живописи

холста, кажется нам, современным художникам, вполне естественным, и мы забываем, что многие старые мастера прилагали большие усилия, чтобы совсем уничтожить или свести к минимуму следы этих прикосновений. Живопись широким мазком и живопись флейцованная, по принципу живописного воздействия, глубоко противоположны. Но если стремление уничтожить следы работы, загла- дить все рубцы, царапины, борозды, оставленные кистью на поверхности картины, казалось бы совершенно естест- венной задачей мастера, то обратное стремление — куль- тивирование мазка —должно было бы казаться нам язлением, требующим об'яснения. Трудно выделить вниманием и подсчитать, какие огромные усилия затрачиваются всеми видами производств для того, чтобы скрыть и сгладить следы обрабатывающих процессов. Пока на предмете мы видим или чувствуем следы обрабаты- вающего инструмента — он еще полуфабрикат. Между тем очевидно, что именно мазок, свободно и мастер- ски положенный, вносит — постепенно расширяя свою роль—- в течение нескольких столетий в масляную живопись особую еилу живописности, и для нас — повторяю — живописность почти неразрывно связана со свободой кисти. Я только вскользь коснусь об'яснения этого основного приема современной жи- вописи. Более подробное изложение потребовало бы отдель- ного исследования. Прежде всего мы можем указать на то, что прерывность красочного слоя, сливающегося в целостный образ при отда- ленном зрении, вообще часто встречается среди приемов раз- личных эпох. Если лессировка невольно связывается с употреб- лением прозрачных камней и цветного стекла в мозаике, то самый метод мозаики своей прерывностью, оптическим сло- жением красок, своей «импрессионистичностью» предвосхи- щает современный мазок. Для более глубокого подхода к раскрытию проблемы нам надо обратить внимание на особое свойство масляной краски — на ее пластичность.