Лессировка и техника классической живописи

ускорял высыхание отдельных слоев краски, и при том во всей толще слоя, и был мало подвержен явлениям расширения и сжатия. Вторым, чрезвычайно важным фактором прочности клас- сической картины был прекрасный грунт. Живопись на сухих и тщательно подготовленных и загрунтованных досках, на холстах с эластичным, тонким, не перегруженным маслом грунтом должна была оказаться способной сопротивляться разрушительной силе времени и различных случайностей. В дальнейшем причину прочности старой живописи мы должны искать в самих живописных методах. Систематичность слоеобразования, отсутствие беспорядочных нагромождений плотных масс краски, тонкие лессировочные красочные пленки в тенях и полутонах — все это положительные факторы. Цен- ное в смысле прочности качество это — лаконичность кра- сочных смесей. Локальные силуэты предметов, организованные несколькими определенными красками, в случае изменения, выцветания, меняются равномерно—в пределах всего пятна, так что такое выцветание, протемнение и т. п. вносит в кар- тину не искажающий, а скорее варьирующий характер. Наши разнообразные по своему составу мазки в дальнейшем будут разнообразно меняться. Кроме того, смеси, составленные из многочисленных красок, а следовательно и разнообразных химических реактивов, скорее будут подвергаться химическим взаимодействиям и реакциям. Увеличивают прочность картин также следующие качества: интенсивность валеров, архитектокичность светотени, яркость классической живописи и светлый колорит примитивов. Всем перечисленным особенностям классической картины надо придавать тем больше значения, что палитра старых ма- стеров была гораздо беднее современной и часто заставляла их употреблять крайне непрочные краски. Отдельно стоит вопрос об употреблении свинцовых белил, которого я здесь подробно касаться не буду. Нельзя не указать, однако, что цинковые белила, стертые на сыром, плохо обработанном масле, очень вредят прочности красочного слоя.