Лессировка и техника классической живописи

Другая сторона проблемы касается растворения в поли- меризованном масле смол, т. е. возможности организации лака на новой основе. В результате оксидации масло приобретает следующие качества. Из масла совершенно отделяются содержащиеся в нем белковые вещества и растворенная в нем вода — элементы крайне вредные и замедляющие высыхание- Во время обработки, в связи с энергичным поглощением атмосферного кислорода, в масле происходят частично про- цессы высыхания и отвердения, т. е. масло густеет. Вследствие этого масло много быстрее сохнет. Кроме того — и это чрезвычайно ценно — процессы расширения и сжа- тия ослабляются в несколько раз, так как главная часть этих процессов происходит в период обработки. Масло, насыщен- ное кислородом, сохнет во много раз быстрее и, что важно, легче отвердевает в глубоких слоях, так как для отверде- ния оно нуждается теперь лишь в небольшом добавочном поглощении кислорода. Таким образом старые мастера употребляли в живописи не сырые масла, а олифы, как «солнечные», так и «вареные». Кроме того, они вводили в масло укрепители — смолы. Смолы содержатся в соке многих растений. Вытекающие из повреждений ствола, растворенные в соке, смолы по мере высыхания «живицы» твердеют, обращаясь в вещества раз- личной твердости и прозрачности, растворяющиеся в скипи- даре, нефти, спирте и в маслах — при нагревании. Наилучшие смолы — ископаемые — янтарь и копал. Это твердые высококачественные смолы. Но также вполне при- годны в различных рецептах мягкие смолы— мастикс, тер- пентинная смола, бальзамы — канадский и копайский, бен- зойная смола, элеми — эластичная смола и дамарра. Сваренные с маслом смолы ускоряют первые стадии про- цесса высыхания, придают маслу эластичность, твердость и блеск, предохраняют краску от влаги и сероводорода воздуха, и в дальнейшем препятствуют разрушению масла.