Лессировка и техника классической живописи

чисто корпусной краской. В некоторых живописных методах,, глубоко варьирующих обычные приемы, основная схема почти ускользает от наблюдения. Но внимательный анализ все же может вскрыть стадии, соответствующие трехслойной после- довательности. В общем можно констатировать у старых мастеров, вносящих элементы графики в свои работы, традиции, строже оберегающие трехчленный метод. Мастера, культивирующие живописность, склонны видоизменять его, иногда упрощая, ко чаще усложняя. Кроме того, необходимо отметить, что различные куски на одной картине могут иметь разнообразные напластования в зависимости от намерений художника, разными способами передающего характер поверхности отдельных предметов. Но амплитуда этих вариаций у старых мастеров всегда укла- дывается в границы определенного, избранного художником круга нескольких приемов. Примитивисты часто вели работу кусками, доводя до законченности одни места в картине, в то время как другие были в стадии прописи или даже в контуре. Позднее весь живописный ход следовал, вероятно, более точно основным стадиям. Я уже указывал, что в границах каждого слоя ра- бота может вестись достаточно долго и разнообразными прие- мами, свойственными данной стадии. Если у примитивистов особенного развития достигает лес- сировка, так что живопись приобретает характер, напоминаю- щий лакированную акварель, то, начиная с XVI века, усиленно развивается подмалевок — основной слой — как область кор- пусного, свободно-живописного письма. Это развитие под- малевка идет быстро в Италии, особенно! в Венеции (и вообще в южных странах, где скорее сохнут пастозные слои краски), и оттуда перекидывается в Испанию и на север. Я уже указывал, что такой четко-развитый подмалевок перерастает узкий смысл термина, так как является основным, яр- ко видимым сквозь лессировку, несущим изображение живо- писным слоем.