Лессировка и техника классической живописи

лежащие краски, понятно, почему подмалевок пишется светлее и холоднее. Задача лессировки — интенсификация цвета и заверше- ние колорита. Такова схема трехслойного живописного метода старых мастеров. Разнообразные школы и различные мастера, соглас- но своим задачам и индивидуальности, различно варьировали ее обширные возможности, развивали тот или иной момент, иногда в ущерб другим. Надо представить себе, что в пределах каждого слоя художник может работать с большой свободой и как хочет долго. Но нарушение последовательности основных стадий дается с усилием, И возврат к методу нижележащего слоя несколько затруднен. Эта схема является выражением тройственного внимания старых мастеров к проблемам композиции, формы, колорита, и в своем развитии представляет живописную диалектику высокого совершенства, где композиционный рисунок в про- писи— теза — и усиленная акцентировка формы в подмалев- к е— антитеза — синтезируются в цветовом слое лессировки, продолжая сосуществовать в общем органическом живописном результате. Я еще раз подробно остановлюсь на трехслойном методе с тем, чтобы из различных живописных вариантов, характер- ных для каждого слоя, выбрать и описать несколько наиболее типичных. Таким образом мы получим ряд терминов, который поможет нам при рассмотрении всех вопросов, связанных с лессировкой. Терминология прописи По общей силе цвета, пропись может быть ослаблен- ной, нормальной и протемненной. Интенсивность (или сте- пень темноты) прописи при этой классификации мы сравни- ваем со светотеневой силой соответствующих мест закон- ченной картины.