Лессировка и техника классической живописи

момент после первой прописи остановить работу над карти- ной, причем произведение сохраняет эстетическую полноцен- ность. Сохранились разнообразнейшие работы Сезанна от пер- вых прописей и беглых этюдов до полотен, над которыми ху- дожник работал очень долго, работы, остановленные на разных стадиях. Но именно «стадий» нет в живописи Сезанна. От первых до последних мазков проходит все тот же прием, одновременно создающий и рисунок, и форму, и цвет. Более того, Сезанн часто усиленно пишет ту или иную часть картины, нагромождая в отдельных кусках холста обиль- ные слоеобразования, подчеркивая этим принципиальную хао- тичность своей фактуры. Полную противоположность являет нам фактура старых мастеров. Свежий мазок, положенный «в тон» на картину старого мастера, так же будет выделяться, так же абсолютно с ней несовместим, как если б он был нанесен на полиро- ванное дерево старой скрипки. Дело в том, что систематическое слоеобразование, употреб- ление лессировок, часто неоднократных, делает каждый квад- ратный миллиметр поверхности классической картины не толь- ко носителем определенного цвета, но и определенной оптиче- ской структуры. Минуя описание различных способов перевода рисунка на грунт, т. е. припорох, передавливание и другие приемы, предваряющие живопись, можно сказать, что трехслойный ход начинался чаще всего с работы одним— двумя цветами: коричневой, серой, кирпичной краской. В дальнейшем я буду называть этот слой «прописью», согласно общепринятому выражению: «прописать поверхность холста». «Пропись» — обычно — детальный рисунок кистью, уста- навливающий все элементы изображения, доступные, напри- мер, рисунку сепией. Акцентируется правильность рисунка, определяется композиция, устанавливается светотень. Такая

19

2*