Лессировка и техника классической живописи

Мне хотелось бы, помимо некоторых теоретических обосно- ваний, помимо попытки установить терминологию и ввести в эту область элементы классификации, подробнее остано- виться на особенностях лессировки, как на приеме большой живописной ценности. Мне хотелось бы, говоря о фактуре классической кар- тины, более жизненно и более непосредственно подойти к живописи старых мастеров и еще раз убедиться, что мно- гое в приемах этих мастеров может быть чрезвычайно ценно современному советскому художнику, критически осваиваю- щему богатый опыт прошлого. В своем «Учении о цветах» Гете, указывая, что худож- ница Анжелика Кауфман часто шла ему навстречу в тех: случаях, когда ему необходимо было на практике проверить те или иные теоретические предположения, замечает в скобках: «Она написала, например, по моей просьбе одну картину, по образцу более старых флорентинцев, сначала в одних се- рых тонах, а затем, при вполне определенной и готовой све- тотени, покрыла ее просвечивающими красками, благодаря чему получилось очень приятное впечатление». Гете сам много занимался живописью, был чрезвычайно одарен к ней и в юности колебался, какое из искусств — живопись или поэзию — избрать своим основным жизненным делом. Кроме того, в доме его отца, любителя живописи и друга многих художников, ему пришлось неоднократно присутство- вать при живописной работе, наблюдая со свойственным ему живейшим интересом ко всем феноменам природы и искус- ства за созданием картины от первых прикосновений кисти до окончательной отделки произведения. Таким образом Гете был в курсе всех распространенных в его время живописных приемов. Встречался он и с лес- сировкой. Но к концу X V I I I века художники уже расставались со строгой системой лессировки, стремясь к более непосред- ственным изобразительным методам. Академисты тяготились ею, как отчасти усложняющим и замедляющим способом, стремясь закончить слоеобразование