Лекции по эстетике. Книга первая

451

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

Символизм в собственном смысле, стр. 356 — 370. Начало исчезновения символизма, стр. 368. ; Непосредственный символизм. : Символизм возвышенного, стр. 370 — 385. Отличительная черта символизма. СИММЕТРИЯ Симметрия как одинаковое соеди нение неодинаковых друг с другом определенностей (см. Правильность). СКУЛЬПТУРА Отношение предметов, изображае мых в скульптуре, к предметам при роды, стр. 48 — 49. Задача скульптуры, стр. 89 — 90. Скульптура как основной тип классической формы искусства, стр. 89, 91, 93, 94. Материал скульптуры и материал живописи, стр. 91. Скульптура как середина между архитектурой и искусствами роман тической субъективности, ’ стр. 92. Реальность скульптуры для клас сической формы искусства, стр. 94. Высшая живость как отличитель ная черта классической греческой скульптуры, стр. 176 — 177. Ограниченность скульптуры по сравнению с живописью и музыкой, стр. 177, 203, 209. • Движение в скульптуре, стр. 205, 396. Греческие боги в скульптуре стр. 205 — 206. Условные признаки в скульптуре, стр. 259 — 260. Драгоценные предметы природы и скульптура, стр. 263 — 265. Ограниченность доступности пони мания скульптуры, стр. 282. Дарование греческого народа в области скульптуры, стр. 292 — 293. Способ воплощения в скульптуре и чувственный материал, стр. 202. Перенесение в живопись принци пов, применяемых в скульптуре, стр. 202 — 203. Символическая египетская скульп тура, сто. 365 — 370. Аллегория и скульптура, стр. 408. СМЕХ Смех и идеал, стр. 162. Смех богов у Гомера, стр; 162 — 163. 29*

СОДЕРЖАНИЕ . Истинное содержание явления и искусство, стр. 8. Отношение содержания и формы искусства, стр. 9 — 10, 12, 14 — 15, 18 — 26, 42 — 45, 74 — 77,- 2-92. Содержание изящного искусства и фантазия, стр. 14 — 15., Бессодержательность платоновской идеи прекрасного, стр. 23. Зависимость глубины содержания произведения от опыта и размышле ния поэта, стр. 30. Значительность содержания ха рактеров и ирония, стр. 71 — 72. Идея как содержание искусства, стр. 74 — 80. Три отношения между идеей как содержанием и ее оформлением, стр. 80 — $4. Своеобразие содержания в класси ческом искусстве, стр. 82 — 83. Связь содержания и чувственного материала в отдельных видах искус ства, стр. 88 — 94. Содержание и форма в романти ческом искусстве, стр. 84 — 8?, 91 — 94. Содержание и форма в классиче ском искусстве, стр. 82 — 84, 89 — 90, 94, 310 — 311, 318 — 322, 326 — 327. Содержание и форма в символи ческом искусстве, стр. 80 — 81, 88 — 90, 94, 253,' 309, 310, 326, 327, 329 — 330, 344 — 349, 357 — 373. Историческое содержание, стр. 270 — 280. СТИЛЬ Содержание понятия «стиль», стр. 302. Прозаический и поэтический стиль, стр. 4] Античный и современный стиль, стр. 41( СЮЖЕТ Исторические сюжеты, стр. 261. Ограниченный сюжет в связи с мировыми событиями, стр. 268 — 269. Античный и христианский сюже ты, стр. 230 — 237. Сюжеты родные и международ ные, стр. 280 — 284. Мифический сюжет, стр. 221 — 222. Субъективная и объективная об работка сюжета, стр. 271.