LAB #6(45) 2008

LAB interview _

нию, будто на станке обычно создаются массовые детали, которые не ценятся людьми. Амы хотели показать, что на обычном станке можно произвести нестандартную вещь. Нас очень интересует способ создания. Насколько реально осуществима, на ваш взгляд, идея привнести в общество инвайрон- мента красоту и ценность? Какими средствами это достижимо? Создание красивой вещи иногда воспринимается как что-то поверхностное, но это не так. Это вовсе не поверхностное. Если вы намерены рассказать какую-то историю, то стараетесь сделать так, чтобыона была понятной всем, а значит, красивой, и именно тогда история являет собой суть. Существует ли образ человека, для которого вы создаете свои объекты? Для кого бы вам хотелось проектировать вещи? Вообще, у нас нет целевых групп, это только в случае конечного продукта или когда мы получаем заказ от определенных людей. Например, клиент просит нас разрабо- тать определенный дизайн. Мы продумываем его задолго до того, как приступить к проекту. Каждый новый проект для нас словно воплощение новой мечты, и мы хотим, чтобы он был среди нас, был в этом мире. Позже у нас могут возникнуть такие мысли: «Может быть, нам нужно было поменять это и то, и тогда это можно было поставить туда», – и мы задумываемся о месте, людях, времени. Но предварительно почти не делаем всего этого. Я думаю, что в противном случае можно разрушить спонтанность создания. Конечно же, речь не идет о целой концепции. В чем оно заключается – самое главное препятствие в вашем творчестве? У нас много новых идей и набросков, но их необходимо закончить, изготовить или позволить кому-то изготовить продукцию по нашим эскизам. Это сейчас проблема. Нам необходимо иметь больше свободного времени и научиться находить точки со- прикосновения со специалистами других сфер. В целом, нам нужны люди, которые могут делать то, чего не можем мы, и при этом нужно в чем-то специализироваться. Каждый раз, когда мы начинаем новый проект, это может быть совершенно новая область, поэтому нужно осваивать что-то снова и снова. Истории, которые открываются в проектах, – результат исследования объекта, рас- познавание скрытого или же ваши ассоциации, воспоминания, сны, мечты? Есть много людей, которые не знают историю Cinderella, например, есть плотники, которые были очень удивлены, увидев эту вещь. Для нас это неважно. Важно то, что кому-то, кто даже не знал этой сказки, могла понравиться вещь просто так, по-своему. Это здорово. А началось все с концепции, со сказки, мечты. В вашем творчестве определяющим значением обладает форма объекта или его со- держание? Содержание. Одна красота сама по себе пуста. Конечно, нашей целью является создание красивой вещи, но вещь – ничто, если она подобна продукту, приготовлен- ному на скорую руку, если нет истории, нет стержня. Важна ли для вас функциональная сторона объектов, их вписываемость в повседневную жизнь, полезность? Да, я полагаю, да. Это подобно тому, когда вы берете в расчет творческих людей, творческую публику и повседневную жизнь, думаю, тогда и получаешь ответную ре- акцию людей: «Мы понимаем, что вы хотели сказать» – и это действительно важно. Какие темы в дизайне вас интересуют, и за какой проект вы никогда бы не взялись? Вы знаете, мы работаем почти со всем. Я имею в виду, что также работаем над высокотехнологичными проектами. Сейчас, например, создаем дизайн аудиоколонок, нам нравится мода, нравится работать с тканями. Думаю, что нет чего-то такого, к чему бы мы не захотели обратиться. Какова доля ручного труда в вашей работе? Сложно ли совмещать ремесло, напол- няющее вещь теплом человеческих рук, значимым содержанием, и промышленное про- изводство? Я думаю, что доля промышленного производства в соотношении с ручным произ- водствомприблизительно равна. Мы также видимнастоящуюкрасоту в промышленной продукции и в том, как она производится. Плохо то, что многие красивые ремесла исчезли. Эти вещи такие красивые, и мне даже иногда стыдно, что сегодняшним ма- стерам не удается их повторить. Ценность ремесла очень высока. Но если вы видите, как были сделаны вещи, это многое прибавляет к нашей работе. Во многих ремеслах вы это вновь находите. Например, Lace Fence. Мы могли бы попробовать изготовить эту изгородь на станке, но если вы посмотрите на промышленно сделанное кружево, вы увидите, что оно очень отличается от того, что выполнено вручную. Здесь даже маленькое воздействие и ошибки имеют значение. И это выможете видеть на каждом изделии. Профессиональные контакты с такой богатой в культурном и философском плане стра- ной, как Индия, не вдохновили вас на создание каких-либо новых объектов?

78

№6 _ 45 _ 2008