LAB #4(43) 2008

LAB interview _

встреча Петера Мали с дизайнерами Екатеринбурга

С именем Петера Мали (Peter Maly) связывают целую эпоху немецкого дизайна. При- вивая культуру домашнего декорирования послевоенной Германии, исследуя опыт школы Bauhaus, он создал собственное направление, в основе которого лежит функция. Выбран- ные им геометрические формы логически обоснованы. В его дизайне кривые линии всегда имеют точно рассчитанный радиус, а пропорции ориентированы на «золотое сечение». Некогда датский дизайнер Вернер Пантон (Verner Panton) назвал Петера Мали пер- фекционистом. С таким определением себя немец согласился и продолжил развивать заслуженный комплимент. «Каждый дизайнер – перфекционист, им невозможно не быть. Ты должен полностью вовлечь себя в решение задачи и выполнять ее в самых мельчайших деталях. Это то, что составляет сущность промышленного дизайнера». Петер также не протестует, когда его называют «классиком». Объекты, созданные им около тридцати лет назад и популярные сегодня, лишь оправдывают этот титул. Для компаний Ligne Roset, Cor, Interlubke, Thonet, Tonon и Sauter Петер Мали остается талисманом, культовым проектировщиком, разрабатывающим вневременную мебель, интерьерные концепции со знаком немецкого качества. Дело в том, что я изучал не архитектуру как таковую, а интерьер, внутреннюю ар- хитектуру. В Германии есть три возможности получить образование: можно изучать архитектуру для того, чтобы строить дома, можно изучать интерьер или промыш- ленный дизайн. Я выбрал именно интерьер, направление, которое необходимо для того, чтобы заниматься обстановкой. Не постройкой домов, а именно организацией пространства. Граница между интерьером и промышленным дизайном оказалась не такая уж явная, это позволило захватить оба направления. Через архитектуру поме- щений я постепенно пришел к созданию предметов интерьера. В настоящее время совмещаю эти две направленности: проектирую интерьеры и создаю мебель. Что самое интересное в вашей работе? Самое прекрасное в моей профессии – это то, что я могу видеть, как идея, родив- шаяся у меня в голове, реализуется, как мысль становится конкретным продуктом. За 40 лет работы как изменилось ваше представление об этой профессии? Существенно мое представление о профессии не изменилось, изменилось только то, что в начале своей деятельности я в большей степени занимался интерьерами, а позже стал промышленным дизайнером и разработчиком мебели. В начале сво- ей карьеры я был журналистом. На протяжении 10 лет работал в журнале Schoner Wohnen, название которого буквально можно перевести как «красивое жилье». После этого стал самостоятельным дизайнером и открыл свою студию. Выбор профессии у вас совпал с приходом к власти национал-социалистов, когда дизай- нерская школа была разрушена. До 60-х годов у немецкого дизайна не было собственного лица. Как вам удалось пережить этот период и остаться верным дизайну? Тогда я еще не был дизайнером, а был ребенком и не очень отразил это время. В то время в моей жизни случилось множество трагических событий: погиб мой отец, Вы получили образование архитектора, почему же сменили профиль и стали дизай- нером?

стеллаж Lines-Regal, Ligne Roset, Франция

74

№4 _ 43 _ 2008