Курс эстетики, или Наука изящного. Архитектура, скульптура и живопись. Первое отделение

нымъ, то она должна же имѣть какъ бы ногу, хотя съ намѣреніемъ данную ей, на которой она опирается и которая ясно показываетъ точку ея начала. Искусство тѣмъ указываетъ на двѣ вещи. Оно говоритъ: здѣсь на чинается колонна, потомъ рекомендуетъ глазу толщину, твердость опоры, и хочетъ, что бы глазъ смотрѣлъ на нее довѣрчиво. По тому же началу колонна должна окан чиваться капителью, означающею также собственное на значеніе ея подпирать и говоритъ въ тоже время: здѣсь оканчивается колонна. Эта необходимость обра щать вниманіе на начало и конецъ подпоры, и съ на мѣреніемъ, составляетъ истинную причину базиса и ка пители. Это подобно кадансу въ музыкѣ, который тре* буетъ яснаго, сильнаго обозначенія; и въ книгѣ Фраза оканчивается точкою, а начинается прописною буквою. Особенно, въ среднихъ вѣкахъ, начало книги обозна чалось большими раскрашенными буквами; оканчивалось оно другими украшеніями. Значитъ, хотя базисъ и ка питель выходятъ изъ границъ строгой необходимости, однако не надобно считать ихъ простымъ украшеніемъ, или производить ихъ отъ подражанія египетскимъ ко лоннамъ, напоминающимъ типъ растеній. Органическія Формы, какъ представляетъ ихъ скульптура, у живот ныхъ и человѣка, имѣютъ начало и конецъ въ себѣ самихъ, въ своихъ свободныхъ очеркахъ; потому что границы внѣшней Формы внутри и внѣ назначаетъ имъ живой, одушевленный организмъ. Архитектура, напро тивъ, не имѣетъ для колоннъ и ихъ внѣшней Фигурно сти другаго средства, кромѣ указанія механическаго характера подпоры и характера разстоянія базиса отъ того пункта, въ которомъ подпертая тяжесть оканчи ваетъ колонну. Но частныя - стихіи, входящія въ это опредѣленіе, принадлежа также колоннѣ, должны также выставляться рельефно и сформироваться искусствомъ. Точная ея длина, различныя пропорциг внизу и вверху