Кризис современного искусства

Механические тенденции и примитивно-народное, —дв е > сливающиеся струи его музыки. Он первый применяет механические инструменты (электрический рояль в орке- стре). Свои народные мотивы, перевранные темы, фальшь, он мотивирует пантомимой. Музыканты—не просто исполнители музыки, но актеры, играющие роль балаганных музыкантов („История солдата"). Фальшь и несуразность таким образом становятся средствами ультра-реалистической музыки. Синтетическое искусство £пэавинского сознательно сделано под народный синкре- тизтог"Яузыкальную хореографию, идущую по линии внешнего действия. Музыка вернулась к первобытности, к музыке действия. Первобытность во всех искусствах— искание тех возможностей и свойств материала, которые были утеряны в периоды господства разных классовых культур, втиснувших материалы в нужные им формы и утерявших много конструктивных свойств материалов. Примитивизм двадцатого века есть инженеризм, ищущий новых нужных ему конструкций. Часто это только техно- логические опыты, но в этих опытах со всем их интел- лектуализмом, сознательностью и научностью есть еще одно обстоятельство, сближающее их с первобытным искусством. Это утеря границы между искусством и жизнью, искусством и бытом. Современный закат эсте- тики напоминает ее предрассветные сумерки. Это закат всего классового, всякого деления вещей и людей на высокие и низкие, на духовные и экономические, всего вместе с дифференциацией общества на господствую- щих и трудовых родившегося.

Б У Д У Щ Е Е И С К У С С Т В А . (Наследие...).

Нет ни одного специфического объективного при- знака, который объединил бы в себе все произведения мирового искусства. Не специфичен материал, так как он служит для выделки и обиходных вещей, а в послед-