Кризис современного искусства

тая жница, крестьянские домики, церковка. Высту- пают черты предметов и линий, поражающих сознание, и отступают другие. Здесь экспрессионизм столкнулся с первобытной, доперспективной живописью, которая также передавала знание о мире, о вещах, не копиро- вала мир и относительное расположение вещей в мире; соблюдала -не зрительные пропорции, а пропорций воздействия; экспрессионизм встретился с живописью народного лубка, с резким рисунком и грубой разма- левкой без перспективы, с искажениями, проистека- вшими не от неумения, а от назначения рисунка передать знания о мире. И часть экспрессионистов сознательно рисует под примитивы, первобытные и детские, борясь с живописью созерцания в психологии. Не пространство рисовал художник-экспрессионист, а сознание, пред- ставление. Интеллект был его об'ектом. Мир в напря- женном, полном пафоса, интеллекте. Линии—не контуры форм, а динамические силовые устремления. Краски—не цветные поверхности, а динамическая цветовая музыка. Линии и краски направляются по требованию актуального сознания в полном разрыве с видимым. Линии извиваются, ползут, взлетают, надламываются, свисают. Краски горят итухнут.тяжелеютитают. Формы внешнего мира—только подсобные средства. Отсюда один шаг к беспредметной динамике линий и красок, к живописной музыке Кан- динского с неопределенными, как музыка, компози- циями. Пятна, линии, цветовые зоны, не соответствую- щие никакой реальности, передают взволнованное со- знание. В экспрессионистической живописи, как и ли- тературе (Л. Андреев), много суб'ективного и индиви- дуального, но много интеллектуального и сознатель- ного аллегоризма. Динамику индустриальной жизни стремился дать футуризм. Одна неподвижная точка зрения на непо- движный мир давала одну линию перспективы. Дви- жущийся человек в движущемся мире имеет множе- ство перспектив, видит предметы во всевозможных от- ношениях. И так как сознание, как и глаз, сохраняет впечатление некоторое время после восприятия, то ка-