Кризис современного искусства

О, рассмейся надсмеяльно, смех усмейных смехачей. О, не смейся рассмеяльно, смех надсмейных смехачей, строения из корня м о г— j w j j j r a p b — могун — ога ч — могушенок—могенят а и т. д. Они называют себя примитивистами, так как начи- нают наново от сырья и в неокультуренном материале ищут и находят огромные неиспользованные богатства. Они кажутся варварами и первобытно грубыми тем, кто все оставшееся до сих пор вне культуры считает низменным, варварским и для культуры негодным. Они кажутся разрушителями тем, кто считает достигну- тые формы высшими формами. Но они оказываются действительно близкими к примитивному искусству своей действенностью, своим игнорированием психоло- гии, которую не знало и первобытное искусство и ко- торую культивировала буржуазия. Они—формалисты- конструктивисты, и в этом они резко отличаются от символистов—формалистов-эстетов, для которых ритм и инструментовка служили мелодике, эстетическому со- зерцанию, были самоцелью. Они—изобретатели, лабо- раторные мастера, обогащающие, усовершенствующие выразительные средства речи. Они понимают недо- статочность идеографической записи речи и ишут но- вых обозначений или усложнением филологических значков, или введением музыкальных средств обозначе- ния темпа движения и характера речи. Так стихийный процесс расширения сознания они делают сознательным, ставя задачей своих лабораторных исканий расшире- ние речевого сознания. Конструкция целых произведений, законченная раз- работка сюжетных тем опираются на эти лабораторные достижения и стихийную практику уличной речи. Они отличаются вне - книжным разговорным синтаксисом и изощренными фоно-конструкииями. Однообразная фактура прежней литературной речи заменяется слож- ной фактурой устной речи, словесного жеста, слова- смысла, слова-звука и звукоподражания. Все устные слова равноценны, нет низких и высоких, вульгарных