Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

56

выхъ листьевъ или лотоса представляютъ изобиліе зеленой краски, употреб ленной въ верхнихъ частяхъ храмовъ. Въ Помпеѣ мы иногда встрѣчаемъ внутри домовъ нѣкоторую послѣдо вательность въ краскахъ, которыя, начинаясь у потолка, постепенно перехо дятъ отъ свѣтлыхъ тоновъ къ темнымъ и оканчиваются черною краскою; однако это не было общимъ закономъ. Мы указывали (см. орнаменты Помпеи) уже на то, что было много примѣровъ, когда черная краска употреблялась у самаго потолка. 13) Не смотря на тонкіе слои штукатурки, наложенные въ разное время и покрывающіе сихъ поръ орнаменты Альгамбры и въ особенности такъ на зываемаго „львинаго двора", мы можемъ положительно сказать,' что наше мнѣніе о колоритѣ мавританскомъ совершенно справедливо, прежде всего потому, что стоитъ только удалить известь въ нѣкоторыхъ мѣстахъ, чтобъ черезъ образовавшіяся щели видѣть краски орнаментовъ; кромѣ того коло ритъ Альгамбры подчинялся такой превосходной системѣ, что тѣ, которые занимаются изученіемъ его, могутъ при первомъ взглядѣ на отрывокъ маври танскаго орнамента (не въ краскахъ) опредѣлить съ почти абсолютною иѣр ностью, какимъ образомъ онъ былъ раскрашенъ. Архитектурныя формы чер тились такъ, чтобъ быть въ совершенномъ соотвѣтствіи съ тѣмъ колоритомъ, который впослѣдствіи надо будетъ къ нимъ примѣнить; такимъ образомъ по верхность сама по себѣ указываетъ краски, которыми она должна быть покры та. Употребляя цвѣта синій, красный и золотой. Мавры заботились распола гать ихъ такъ, чтобъ они видны были какъ можно лучше и, кромѣ того, чтобъ способствовали усиленію впечатлѣнія. Въ лѣпныхъ поверхностяхъ они потѣіцали красный цвѣгъ, саиый сильный изъ трехь первичныхь, въ углублепіяхъ, гдѣ тѣнь можетъ смягчить его, но никогда не помѣщали на самыхъ поверхностяхъ; голубой цвѣтъ старались располагать въ тѣни, а золото—на всѣхъ поверхностяхъ, находящихся на свѣту; очевидно это единственный способъ, при помощи котораго упомянутыя краски могутъ полу чить силу. Различныя краски всегда отдѣляются другъ отъ друга или посред ствомъ бѣлыхъ полосъ, или же посредствомъ тѣни, производимой рельефомъ самаго орнамента; это законъ, который безусловно нужно соблюдать въ коло ритѣ, гдѣ никогда не слѣдуегъ допускать, чтобъ краски смѣшивались по линін ихъ взаизіной встрѣчн. 14) Въ колоритѣ фоновъ различныхъ пестрыхъ орнаментовъ самыя боль шія площади занимает! синій цвѣтъ, что совершенно согласно съ теоріей оптики (науки о свойствахъ свѣта) и съ опытами, произведенными съ по мощью призматическаго спектра. Свѣтовые лучи нейтрализуются, какъ пола гаютъ, въ слѣдующей пропорціи: 3 желтаго цвѣта, 5 краснаго и 8 синяго. Слѣдовательно, для гармоничности эффекта, для того, чтобъ полѣшать какому-либо одному цвѣту преобладать надъ прочими, необходимо, чтобъ количество синяго равнялось количеству желтаго и краснаго вмѣстѣ. Въ Альгамбрѣ, гдѣ желтый цвѣтъ замѣняется золотымъ, слѣдова-