Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

28

греческое вліяніе стало все болѣе и бодѣе проникать въ Италію. Съ тѣхъ поръ, какъ Марцеллъ изъ Сиракузъ, Муммій изъ Коринфа, а по ихъ слѣдамъ и всѣ полководцы римскіе навезли въ Римъ образцы греческихъ произведеній (въ началѣ I I ст. до Р. Хр.), въ Италіи не было другого искусства кромѣ греческаго. Образцовыя произведенія, обратившія Римъ иъ громадный музей, окончательно опредѣлили направленіе вкуса. Греческое вліяніе распространилось въ Италіи съ юга, гдѣ находилось множество греческихъ колоній. Картины Геркулана и Помпеи по мнѣнію самыхъ авторитетныхъ археологовъ и артистовъ принадлежатъ къ тому же разряду, что и картины, которыя украшали жилища Аѳинянъ. Итакъ римское искусство отличается характеромъ полной подчиненности. Греческое вліяніе впрочемъ подверглось измѣненію сообразно характеру рим скаго народа. Истинное величіе Римлянъ проявляется скорѣе въ ихъ двор цахъ, ихъ баняхъ, ихъ акведукахъ (водопроводахъ) и въ другихъ строеніяхъ, полезныхъ обществу, но не въ храмахъ, которыхъ архитектура обличала от сутствіе религіознаго рвенія и наклонности къ искусствамъ. Въ греческихъ храмахъ ясно выражается цѣль придти къ совершенству, достойному боговъ; въ римскихъ же имѣется въ виду не что иное, какъ личное восхваленіе. Начиная съ основанія колоннъ и кончая верхушкою фронтона, всѣ части слишкомъ обременены орнаментами, которые имѣютъ въ виду скорѣе ослѣпить своимъ обиліемъ, чѣмъ возбудить удивленіе качест'вомъ произ веденія. Тѣ греческіе храмы, которые были расписаны красками, украшались орнаментами настолько же, какъ и храмы римскіе, но при этомъ резуль татъ получался различный: въ первыхъ орнаменты расположены были такъ, чтобы набросить пріятный колоритъ на все строеніе, не вредя нисколько эффекту прекрасно обрисованныхъ поверхностей, принимающихъ эти орна менты. Будучи преемниками Грековъ по искусству, Римляне однако перестали вѣрно понимать значеніе основныхъ пропорцій строенія и контуровъ узоровъ; контуры совершецно уничтожались вслѣдствіе чрезмѣрной лѣпки скульптур ныхъ орнаментовъ, которые такимъ образомъ вмѣсто того, чтобы создавать поверхности, были прилагаемы къ нимъ. Греки, изобрѣтатели рельефнаго орнамента, всегда удерживали лѣпку поверхностей въ должныхъ границахъ; Римляне же доводили ее до крайности, до того, что наконецъ полнота эффекта нарушалась. Византійцы возврати лись къ лѣпкѣ умѣренной, Арабы употребляли ее еще умѣреннѣе, а у Мавровъ лѣпная поверхность сдѣлась явленіемъ чрезвычайно рѣдкимъ. Средневѣковые стили по отношенію лѣпки тоже отличались другъ отъ друга. Кромѣ злоупотребленія лѣпкою Римляне и въ другихъ отношеніяхъ по грѣшали противъ законовъ хорошаго вкуса. Акантовые листья подъ модильо нами (архитектурный терминъ — обрубокъ) п вокругъ колокола коринфскихъ капителей расположены были другъ передъ другомъ самымъ нехудожественныыъ