Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

26

и бѣлыя, часть же, находящаяся надъ фризомъ, остается бѣлою, но укра шенною колерными орнаментами. Самое лучшее расположеніе колеровъ для орнаментовъ ФОНОВЫХЪ , какъ казкется, слѣдуюш;ее: на черномъ фонѣ— зеленый и синій массами, красный—умѣренно и желтый съ еще большею умѣренностью; на синемъ фонѣ—бѣлый тонкими линіями и желтый—мас сами; на фонѣ красномъ—зеленый, бѣлый и синій тонкими линіями. Жел тый на красномъ не производить эффекта, по крайней мѣрѣ, если его не выдѣлить тѣнями. Въ Помнеѣ можно найти почти всѣ разновидности тоновъ и оттѣнковъ колерныхъ. Тамъ употребляли синюю, красную и желтую краски не только въ небольшомъ количествѣ для самыхъ орнаментовъ, но и большими массами, какъ напр. въ фонахъ для панно и пилястровъ. Помпейская желтая краска однако почти-что похожа на оранжевую, а красная кажется синеватою. Этотъ нейтральный характеръ колеровъ позволялъ употреблять ихъ въ рѣзкихъ со четаніяхъ, не нарушая при этомъ гармоніи—результатъ, которому способство вали тона вторичные и третичные, окружавшіе ихъ. Но стиль помпейскихъ украшеній въ цѣломъ до такой степени прихот ливъ, что выходитъ изъ границъ истиннаго искусства и подвергнуть его строгой критикѣ почти невозможно. Это стиль, который, вообще говоря, нра вится, но если онъ и не безусловно вульгарный, то по крайней мѣрѣ часто приближается къ таковому. Очарованіемъ своимъ онъ обязанъ тому легкому, свободному и причудливому выполненію, которое нельзя воспроизвести въ ри сункѣ; и въ попыткахъ воспроизвести этотъ стиль никогда нельзя было до биться полнаго подражанія такому выполненію. Причина этому очевидна: художники помпейскіе, рисуя, сочиняли; каждый ударъ ихъ кисти выражалъ извѣстное намѣреніе, котораі'о никакой копіистъ не въ состояніи уловить. Орнаменты XXI II табл. (Овенъ-Джонсъ), очевидно обнаруживающіе греческое вліяніе, образуютъ главнымъ образомъ бордюры вокругъ панно; они исполнены по шаблону. Если ихъ сравнить съ греческими образцами, то нельзя не замѣтить бѣдности характера, показывающей несомнѣнное прево сходство первыхъ; здѣсь уже нѣтъ ни этой изысканной лучистости линій, исходящихъ отъ главнаго стебля, ни этого прекраснаго распредѣленія массъ, ни этой пропорціональности площадей. Вся привлекательность ихъ заключается въ пріятномъ контрастѣ красокъ, который выступаетъ еще сильнѣе, если расписной орнаментъ окруженъ другими колерами in situ. Орнаменты римскаго типа, взятые съ пилястровъ и фризовъ (табл. XXIV Овенъ-Джонсъ), оттѣнены для того, чтобы придать имъ необходимую округлость, но не настолько сильно, чтобы отдѣлить отъ фона. Въ этомъ отношении помпейскіе художники показали наклонность не переходить границъ въ дѣлѣ округленія орнаментовъ—скромность, совершенно пренебреженная въ послѣдующія эпохи. Здѣсь мы имѣемъ свиваніе акантовыхъ листовъ., образующее фонъ, на которомъ прилажены были листья и цвѣты, перемелгавшіеся съ жи вотными. Совершенно подобные же орнаменты встрѣчаются въ римскихъ