Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

150

получилъ отъ послѣдняго заказъ украсить одну аркаду, построенную Браыан те въ царствоваліе Юлія I I. Было рѣшено, что сюжетъ украменій этой аркады долженъ быть свя щенный, но что вмѣстѣ съ тѣмъ стиль и исполненіе должны соперничать съ самыми лучшими остатками древнихъ картинъ, открытыхъ въ Римѣ до того времени. Главная часть композиціи повидимому выполнена самимъ Рафаэлемъ. а детали вѣроятно поручены были цѣлой толпѣ помощниковъ, которые, безспор но, проявили большое усердіе, осуиі,ествляя это произведеніе. Ихъ же руками, руководимыми утонченнымъ вкусомъ великаго артиста Урбино, созданы были украшенія знаменитыхъ ложъ, которыя съ самаго своего возникновенія не переставали возбуждать удивленіе всѣхъ художнпковъ. Главные сюжеты этихъ украшеній воспроизведены на табл. LXXXVI и LXXXVI* (Овенъ-Джонсъ). Конечно нельзя сравнивать эти арабески съ тѣми, которыя остались отъ древнихъ временъ, потому что первыя, исполненныя величайшимъ мастеромъ эпохи, предназначены были для украшенія одного изъ великолѣпнѣйшихъ и важнѣйшихъ зданій, тогда какъ послѣднія относятся къ эпохѣ, менѣе примѣ чательной въ отношеніи искусства и служили для украшенія построекъ, ко торыя по отношенію великолѣпія римскихъ императоровъ занимали низшее мѣсто, чѣмъ то, которое Батиканъ занималъ относительно блеска папской эпохи. Сравненіе было бы возможно, еслибъ можно было воскресить минувшій блескъ дворцовъ цезарей или „Золотаго дома" Нерона (императоръ римскій 54—68). „Различныя части древнихъ арабесковъ почти всегда были нарисованы такъ, что яе вредили тѣмъ архитектурнымъ частямъ, которыя онѣ должны были украшать. Сверхъ того м е жду различными частями этихъ арабесковъ всегда существовала общая пропорція. По отношенію той пропорціональности которая должна быть между раз.тачными сюжетами, онѣ не представляютъ глазу такой замѣтной разницы, какая встрѣчается въ Гафаэлевскихъ арабес кахъ; различныя части послѣднихъ то чрезвычайно широки, то, напротивъ, очень малы. Тамъ мы видимъ иногда сюжеты самые широкіе, помѣщенные рядомъ съ сюжетами меньшихъ размѣровъ, что только увеличиваетъ разладъ въ композиціи. Такиыъ образояъ рядомъ съ самыми богатыми арабесками, представляющими въ очень уыеньшенномъ видѣ изящныя и точно выполнен ныя комбинаціи цвѣтовъ, плодовъ, животныхъ, виды храмовъ, пейзажи и пр., мы встрѣчаемъ другія арабески, на которыхъ изображены цвѣточныя чашеч ки съ выходящими изъ нихъ закрученными стеблями, листьями и цвѣтами: фигуры послѣднихъ арабесковъ относительно фигуръ первыхъ арабесковъ отличаются колоссальными пропорціями, что не только вредитъ эффекту другихъ украшеній, но нарушаетъ величіе архитектурной композиціи въ ея ансамблѣ". Таковы общія заключенія, къ которымъ пришелъ Гитторфъ, глу боко изучившій древніе цвѣтные орнаменты, и трудно было бы оспаривать ихъ справедливость. Однако, осуждая ошибки ансамбля, мы не должны упускать изъ виду утонченной граціи деталей, порозкденной кистью Ргі фаэля и его учениковъ. „Если мы перейдемъ отъ Ватикана къ „Вилла Ма-