Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

148

о статуяхъ дѣстницы Гиганта, о памятникѣ Франческо Ве ньеро и о бронзовыхъ дверяхъ сокровищницы. Онъ умеръ 2 Ноября 1570 г. въ возрастѣ 93 лѣтъ и вся Венеція оплаки вала его смерть. Главнымъ образомъ вліянію, какое Сансо вияо имѣлъ на своихъ современниковъ, венеціанская школа обязана славою своихъ бронзовыхъ орнаментныхъ нроизведеній. Теперь слѣдуетъ обратить вниманіе на орнаменты рас писные, тѣмъ болѣе, что короткій промежутокъ времени, въ который обнаружилось столько усердія по отношенію сохра ненія остатковъ древне-римской полихроматической (много цвѣтной, расписной) декораціи, въ этомъ дѣлѣ успѣли до стигнуть замѣчательно высокой степени совершенства и красоты. При этомъ слѣдуетъ вспомнить, что суш;ествовала очень большая разница между писанными арабесками древ нихъ и арабесками лѣпными. Въ началѣ Ренессанса послѣднія находились почти въ полномъ пренебреженіи, тогда какъ первыыъ подражали съ большимъ успѣхомъ, какъ это можно видѣть иапр. въ полныхъ интереса пилястрахъ (сдѣланныхъ въ видѣ панно), написанныхъ Баччіо Пинтелли для церкви Св. Августина въ Римѣ; гравюру одного изъ этихъ пилястровъ мы прилагаеыъ здѣсь. За изученіемъ старинныхъ скульптурныхъ произведеній Римлянъ и Грековъ слѣдовало изученіе украпіеній изъ мра мора и камня, въ изобиліи встрѣчаюш;ихся во всей Италіи на уцѣлѣвшихъ древнихъ памятникахъ и открываемыхъ ежеднев но, благодаря раскопкамъ; таковы детали, то болѣе или менѣе сохранившіяся, то изломанныя, вазъ, алтарей, фризовъ, пилястровъ и пр., украшенныхъ орнаментами; групиы или статуи, бюсты или головы въ медальонахъ или на фонахъ архитектурныхъ; плоды, цвѣты, листья, животныя въ перемѣш ку съ таблетками разныхъ формъ, на которыхъ находились аллегорическія надписи. Безконечное разнообразіе подобныхъ предметовъ, отличавшихся изысканною красотою, привлекало вниманіе артистовъ и побуждало ихъ ѣздить въ Римъ съ единственнымъ намѣреніемъ срисовать ихъ. Невозможно было, чтобъ въ началѣ артисты, пользуясь набросанными ими сюже тами, въ состояніи были отрѣшиться въ своихъ картинахъ отъ подражанія тѣмъ ангичнымъ скульптурнымъ нредметамъ, основываясь на которыхъ они составляли свои оригинальные рисунки. Это обстоятельство до извѣстной степени можетъ объ

Арабеска Баччіо Пин- яснить разницу между нодражаніемъ и подражаемымъ пред телли въ церкив Св. метомъ, — разницу, которая сразу бросается въ глаза въ Августиан (въ Римѣ. ) ' г j ' г