Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

146

широкіе фронтоны и его грандіозные узоры, отличающіеся изломанностью ком позиціи, его консоли (архитектурный терминъ — подпора въ родѣ кронштей на) и его величественные завитки, его прямое нодражаніе натурѣ съ легкимъ преувеличеніемъ въ нѣкоторыхъ изъ его декорацій, большія пространства глад кой поверхности, которыя онъ всегда сохранялъ въ своихъ архитектурныхъ композиціяхъ,— все это доставило артистическому поприщу новые элементы, на которые жадно набросились люди съ менѣе изобрѣтательнымъ воображе ніемъ. Микель Анджело произвелъ настоящій переворотъ въ римской школѣ. Джіакомо делла-Порта, Дожито Фонтана, Бартолощо Амманати, Карло Мадерно и самъ Втьола усвоили себѣ нѣкоторое число дѣйствительно пре красныхъ чертъ этого артиста, съ которыми соединили множество собствен ныхъ недостатковъ, изъ которыхъ самый большій—это преувеличеніе, доведен ное до крайности. Во Флоренціи Баччго Бандинелли и Бенвенуто Челлини были въ числѣ его горячихъ поклонниковъ и ревностныхъ подражателей. Венеція, къ счастью, до извѣстной степени ускользнула отъ этого всеобщаго увлеченія или по крайней мѣрѣ сопротивлялась ему долѣе, чѣмъ какая-нибудь другая мѣстность Италіи. Этимъ нреимуществомъ она обязана большею частью благо творному вліянію генія, менѣе смѣлаго, чѣмъ геній Микель Анджело, но болѣе утонченнаго и почти настолько же всеобъемлюш;аго. Мы говоримъ О Джакопо Сансовино. Этотъ великій артистъ родился въ 1477 г. во Флоренціи и принадле жалъ къ древней фамиліи. Такъ какъ онъ съ раннихъ лѣтъ показывалъ за мѣчательную наклонность къ изученію искусства, то мать его помѣстила къ Андреа Контуччи де Монте Сансовино, о которомъ мы уже говорили въ гла вѣ объ итальянскомъ Ренессансѣ и который тогда работалъ во Флоренціи. Андреа Контуччи вскорѣ замѣтилъ, что молодой человѣкъ обѣщалъ сдѣлать ся выдаюш,имся артистомъ. Связь между учителемъ и ученикомъ пріобрѣла такую силу, что въ обп],ествѣ стали смотрѣть на нихъ какъ на отца и сына, такъ что Джакопо перестали уже давать имя Татти, а вмѣсто того называ ли Сансовино, именемъ, которое осталось за нимъ и по настояшіее время. Во Флоренціи Джакопо вскорѣ обратилъ на себя вниманіе, и архитекторъ папы Юлія II, Джіуліано да-Санъ-Галло, увелъ его съ собою въ Римъ, какъ молодаго чело вѣка съ большимъ талантомъ и самой безукоризненной репутаціи. Въ Римѣ онъ привлекъ вниманіе Браманте и подъ его руководствомъ выполнилъ изъ воску большую копію съ Лаокоона, конкуррируя съ другими артистами, меж ду которыми былъ Ллонзо Берругуэте, знаменитый испанскій архитекторъ; произведеніе Джакопо было признано лучшимъ; его отлили изъ бронзы и кар диналъ Лотарингскій, послѣдній владѣлецъ этого произведенія, увезъ его съ собою во Францію въ 1534 г. Санъ-Галло заболѣлъ и принужденъ былъ оста вить Римъ. Браманте доставилъ Джакопо помѣш;еніе въ томъ самомъ домѣ, гдѣ жилъ Ііьетро Шруджино, который въ то время былъ занятъ расписыва ніемъ плафона въ Торре Борджіа для папы Юлія II; ему такъ понравились работы Джакопо, что онъ поручилъ послѣднему приготовить большое число