Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

141

ты, съ именами которыхъ связывается построеніе и украшеніе такихъ зданій, какъ Аудлей-Эндъ, Голландъ-Гоузъ, Уоллатонъ, Кноуль и Бурлей. Точно также въ произведеніяхъ артистовъ царствованія Генриха слѣду етъ ожидать встрѣтить орнаменты чисто итальянскіе (см. Овенъ-Джонсъ, табл. LXXXIII, фиг. 1 и 3). При Елизаветѣ мы находимъ только легкое подража ніе итальянскимъ моделямъ, но за то полное усвоеніе орнаментаціи употре бительной у артистовъ-декораторовъ Германіи и Нидерландовъ. При Іаковѣ I мы встрѣчаемъ тотъ же стиль, которому англійскіе артисты придали харак теръ манеры болѣе широкой, какъ это можно видѣть на табл. LXXXIV, фиг. 5 и 11 (Овенъ-Джонсъ), взятыхъ съ Астонъ-Галля, цостроеннаго во вторую половину этого царствованія. Такимъ образомъ въ характерѣ орнаментовъ этой эпохи представляется очень мало оригинальнаго, такъ какъ эти орна менты суть не что иное, какъ видоизмѣненіе моделей иностранныхъ. Еще въ концѣ XV ст. можно открыть зародышъ сквозныхъ завитковъ, характеризую щихъ декоративныя произведенія Италіи этой эпохи, каковы расписныя стекла и иллюстрированныя книги. Уже орнаменты Джгуліо Кловіо (1498—1578), ученика Джгуліо Томат, представляютъ завитки, алмазы, ленты и фестоны, характеризующіе стиль временъ Елизаветы; то же самое замѣчается въ рас писанныхъ Джіованни да Удине (1487—1564) стеклахъ Лаврентіевской Библіо теки во Флорендіи. Что касается до другой характеристической черты, отли чающей главішмъ образомъ орнаменты временъ Елизаветы, именно ленточ ныхъ перевивокъ, чрезвычайно сложныхъ и причудливыхъ, то происхожденіе ея надо искать въ многочисленныхъ и прекрасныхъ рисункахъ, граверовъ, извѣстныхъ подъ именемъ „пети-метровъ" (petits niaitres) Голландіи и Гер маніи; таковы Ллъдеіреверъ, Виріилій Солисъ изъ Нюренберга, Даніель Гтферъ изъ Аугсбурга и Теодоръ де Бри; въ теченіи XVI ст. они выпустили въ свѣтъ большое количество орнаментовъ въ гравюрахъ. Кромѣ того слѣдуетъ упомянуть еще о композиціяхъ какъ архитектурныхъ, такъ и орнаментныхъ, изданныхъ въ концѣ того же столѣтія Дитерлиномъ, композиціяхъ причудли выхъ и съ характеромъ совершенно Елизаветинскимъ. По словамъ Бертю, онѣ доставили Хризмасу матеріалъ для его рисунковъ фасада Нортумберландъ Гоуза. Таковы суть источники, изъ которыхъ такъ называемый Елизаветин скій стиль почерпалъ свои главныя основанія. Замѣтимъ здѣсь, что декорація должна измѣнять свой характеръ сообразно различнымъ сюжетамъ и матеріа ламъ, къ которымъ она примѣняется—эстетическій законъ, отлично знакомый итальянскимъ масте]іамъ, которые остерегались употреблять въ скульптурѣ и архитектурѣ стиль, принадлежащей спеціально живописи; послѣднимъ они пользовались только для украшенія книгъ орнаментами, для гравюръ на ме таллахъ и для насѣчки по металламъ. Но не такъ поступали артисты, рабо тавшіе въ Англіи въ описываемую нами эпоху; они, напротивъ, ввели стиль орнамента живописнаго во всѣ отрасли искусствъ и воспроизводили даже въ своихъ постройкахъ безграничныя и странныя прихоти артиста-декоратора въ томъ видѣ, въ какомъ они находили ихъ въ гравюрахъ.