Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

133

Памятникъ Людовика XII хотѣли приписать Требатти, но онъ былъ оконченъ раньше прибытія этого артиста во Францію; это доказывается слѣ дующимъ отрывкомъ изъ письма Франциска I къ кардиналу Дюпра, извлечен наго изъ королевекихъ архивовъ: „слѣдуетъ уплатить Жану Жюсту, моему „скульптору, сумму въ 400 экю, которую я ему долженъ былъ дать на про- „ѣздъ изъ Тура въ Сенъ-Дени и за мраморную скульптурную работу памят- „ника покойнаго короля Людовика и королевы Анны и пр. Ноябрь 1531 г." Не менѣе достойны изученія великолѣпныя скульптурныя работы горель ефомъ и барельефомъ, украшающія хоры Шартрскаго собора и исполненныя въ ту же эпоху, что и памятникъ Людовика XII; содержаніе ихъ взято изъ жизни Спасителя и Богоматери; оно даетъ начало 41 группѣ, изъ которыхъ 14 суть работы Жана Тексье, начавшаго ихъ въ 1514 г., по окончанш части башни, порученной тоже ему. Эти композиціи полны истинной красоты и правдивости, фигуры натуральны и какъ бы воодушевлены, драпировки сво бодны и граціозны, а головы полны жизни; но что лучше всего—это, безъ сомнѣнія, арабески, покрывающія почти совершенно выдаюшіяся части пи лястровъ и фризовъ. Эти орнаменты чрезвычайно изящны; самыя большія группы, именно покрываюш,ія пилястры, имѣютъ въ ширину не болѣе 8 или 9 дюймовъ. Но какъ ни малы эти орнаменты, они проявляютъ по истинѣ дивное вдохновеніе и разнообразіе принциповъ. Здѣсь расположены съ замѣ чательнымъ вкусомъ: листва массами, вѣтви деревьевъ, птицы, фонтаны, связки оружія, сатиры, военные знаки и принадлежности различныхъ искусствъ. Буква F съ короною, монограмма Франциска I, отчетливо выдѣляется въ этихъ ара бескахъ, а на драпировкахъ выставлены года 1525, 1527 и 1529. Гробница, которую Анна Бретонская приказала воздвигнуть въ память своихъ родителей, была окончена и поставлена въ кармелитской церкви въ Нантѣ 1 января 1507 г. Это—образцовое произведете Мишеля Коммба, артиста, соединявшаго съ большимъ талантомъ много простоты. Въ особен ности детали орнаментовъ принадлежать къ числу самыхъ изящныхъ. Памят никъ, воздвигнутый въ честь кардинала д'Амбуазъ въ Руанскомъ соборѣ, на чатъ былъ въ 1515 г. Ни одинъ Итальянецъ не участвовалъ въ сооруженіи этого памятника, который можно разсматривать какъ выраженіе той силы, съ какою Возрожденіе вліяло на артистовъ страны. Въ 1530 и 1531 г. Францискъ I пригласилъ во Францію Focco и При матиччіо; вскорѣ послѣ этихъ артистовъ явились сюда Николо дель Абба те, Лука Пенни, Челлини, Требатти и Джироламо делла Роббга. При бытіе этихъ артистовъ и основаніе школы въ Фонтенебло ввели во француз скій Ренессансъ новые элементы, о которыхъ мы скажемъ ниже. Мы вышли бы изъ границъ настояш,аго очерка, еслибы попытались войти въ историческія подробности объ искусствѣ рѣзьбы по дереву. Поэтому мы ограничимся замѣткой, что орнаментація, усвоенная произведеніями изъ камня, мрамора и бронзы, примѣнялась также и къ произведеніямъ изъ де рева и что нѣтъ другой эпохи въ исторіи промышленнаго искусства, когда