Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

131

тивъ былъ крупнѣе, чѣмъ въ тратти; иногда въ срединѣ помѣщалась неболь шая картинка—въ такомъ случаѣ цѣна была въ полъ-экю, безъ этой же при бавки цѣна была гораздо ниже. ІІорчелани —такое имя давали рисункамъ, представлявшимъ голубые, очень нѣжные цвѣты, украшенные маленькими листьями и бутонами и на писанные на бѣломъ фонѣ. Этотъ родъ рисунковъ оплачивался по два ливра и болѣе за сотню. По всей вѣроятности этотъ орнаментъ занесенъ изъ Порту галіи. Еанделабри. Этотъ орнаментъ состоялъ изъ вертикальнаго букета, про стиравшагося отъ одного края тарелки до другаго; пространства, остававшіяся по обѣимъ сторонамъ этого букета, усѣяны были листьями и цвѣтаыи. Цѣна за канделабри была два ливра за сотню. Возрождѳніе во Франціи. Выше мы уже замѣтили, что художествен ное движеніе эпохи Возрожденія не ограничилось тою страною, въ которой оно возникло. Изъ Италіи оно быстро сообп];илось въ другія страны, и всѣ искусства съ самобытнымъ, мѣстнымъ характеромъ должны были болѣе или менѣе измѣниться подъ вліяніемъ этого вторженія итальянскаго искусства. Франція была первою въ Европѣ страною, послѣдовавшею великому движенію, которое началось въ Италіи. Французскіе артисты, подобно артис тамъ другихъ странъ, не въ состояніи были сопротивляться увлекавшему ихъ потоку. Такимъ образомъ въ искусствѣ Франціи совершился рѣшительный переворотъ. О результатахъ этого переворота, безспорно иовысившаго уровень искусства, судили различно. Надо всиомнить, что Французы владѣли уже ори гинальнымъ, хотя и наивнымъ, искусствомъ, стремившимся развиться само стоятельно; съ другой стороны, въ эпоху, когда цѣлый потокъ итальявгскихъ артистовъ распространился по Европѣ и особенно во Франціи, куда ихъ при глашали короли, ос.!іѣпленные итальянскою роскошью, эти артисты занесли сюда вкусъ легкій и композиціи, удалившіяся уже отъ прекрасной эпохи Ра фаэлевскаго Ренессанса; композиціи эти, несмотря на личныя заслуги упомя нутыхъ артистовъ, представляли только нѣкоторый упадокъ. Послѣ этого легко понять то сожалѣніе объ этой задержкѣ національнаго генія, остановленнаго на пути его естественнаго развитія, которое высказывается въ новѣйшей критикѣ, отнесшейся болѣе безпристрастно къ эпохамъ, предшествовавшимъ вѣку Льва X (папа 1513—1522 г.), чѣмъ прежняя критика. Надо думать, что военныя экспедиціи Карла VI II (король Франціи 1483— 1498 г.) и Людовика XII (тоже король Франціи 1498—1515 г.) дали возмож ность французской аристократіи познакомиться съ блескомъ и роскошью, ца рившими въ то время въ Миланѣ, Флоренціи и Римѣ. Первые ясные при знаки готовившейся перемѣны проявились въ памятникѣ (къ сожалѣнію раз рушенномъ вовремя революціи въ 1793 г.), воздвигнутомъ въ память Карла VI II въ 1499 г.; бронзовыя женскія фигуры, представлявшія добродѣтель и рас положенныя вокругъ памятника, сгруппированы были именно въ итальянскомъ вкусѣ. Въ томъ же году король Людовикъ XII прнгласилъ во Францію зна-