Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

128

Спектральный блескъ и глазурь бѣлая, блестящая и прозрачная,—таковы качества, которыхъ по преимуществу старались достигнуть въ тонкой майо ликѣ и въ фаянсахъ Губбіо. Металлическій блескъ производился посредствомъ состава изъ свинца, серебра, мѣди и золота и въ этомъ отноженіи фаянсы Губбіо превосходили всѣ другіе фаянсы. Чтобъ сообщить фаянсу блестящій бѣлый цвѣтъ, употребляли глазурь, составленную изъ олова, въ которую по гружали полуобожженное издѣліе; затѣмъ, пока еще глазурь не высыхала, пи сали рисунки, и быстрота, съ какою глазурь впитывала въ себя краски; объ ясняетъ неправильность рисунка, часто здѣсь встрѣчающуюся. Одна изъ тарелокъ изъ стараго фаянса Пезаро, находящаяся въ музеѣ въ Ла-Гэ, имѣетъ надпись, состоящую повидимому изъ буквъ С. Н. О. N. Другая тарелка имѣетъ марку, составленную изъ переплетенвыхъ буквъ Q. А. Т. Но эти экземпляры принадлежатъ къ числу очень рѣдкихъ, потому что артисты, дѣлавшіе подобныя тарелки, помѣчали свои произведенія только въ очень рѣдкихъ случаяхъ. Содержаніе, котораго придерживались артисты, вообще представляло фигуры святыхъ и событія, взятыя изъ Священнаго Писанія; но преимуще ственно они избирали фигуры святыхъ; это было вообще самое любимое со держаніе до XVI ст., эпохи, когда стали изображать сцены изъ произведеній Овидія и Виргилія, не бросая впрочемъ окончательно рисунковъ изъ Священ наго Писанія. Обыкновенно на обратной сторонѣ тарелки дѣлали голубыми буквами отчетливую надпись, относившуюся къ содержанію, и ссылку на текстъ, изъ котораго заимствовалось это содержаніе. Мода украшать майоликовыя из дѣлія портретами историческихъ лицъ относится къ болѣе поздней эпохѣ. Всѣ эти рисунки писались плоско и мягкими тонами и окружались чѣмъ то въ родѣ довольно грубаго саррацинскаго орнамента, совершенно отличнаго отъ рафаэлевскихъ арабесковъ, бывшихъ въ такой модѣ въ послѣдніе годы царствованія Гвидобальда. Тарелки, украшенныя колерными рельефными изображенідми плодовъ, принадлежатъ вѣроятно къ фаянсамъ делла Роббіа. Упадокъ майоликовой мануфактуры, причиною котораго было уменьшеніе доходовъ правившаго герцога, а также то, что его преемникъ мало интересо вался этой отраслью промышленности, ускоренъ былъ еще распространеніемъ восточныхъ произведеній и употребленіемъ серебряной посуды, все болѣе и болѣе распространявшейся между образованными и богатыми классами; майо лику перестали украшать рисунками историческаго содержанія, а вмѣсто того стали употреблять прекрасно исполненные рисунки птицъ, трофеевъ, плодовъ, цвѣтовъ, музыкальныхъ инструментовъ, морскихъ чудовищъ и т. п.; наконецъ и эти рисунки уступили мѣсто гравюрамъ съ картинъ Задлера и другихъ фламандскихъ художниковъ. Всѣ эти причины, вмѣстѣ взятыя, способствовали быстрому паденію этой фабрикаціи, которую тщетно старался воскресить кар диналъ Стоппани Тонкая майолика Пезаро достигла высшаго своего совершенства въ царст вованіе Гвидобальда II, котораго дворъ находился въ Пезаро и который оказы-