Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

126

Цѣлый міръ картушей становится оспованіемъ для новаго развитія, а употребленіе ихъ въ гравюрѣ, руководимой лучшими артистами, было при чиною того, что ихъ такъ скоро оцѣнили и образцы ихъ распространились такъ быстро, что повсюду—въ Нидерландахъ, Германіи, Франціи, Италіи, Англіи и Испаніи—стали появляться аналогичныя между собою композиціи, область которнхъ подъ вліяніемъ мѣстныхъ особенностей расширялась съ каждымъ днемъ. Къ концу XVI ст. античный элементъ, возстановленіе котораго было первымъ усиліемъ артистовъ Возрожденія,—усиліемъ, ослабѣвшимъ послѣ смерти Рафаэля вслѣдствіе того, что римская школа, основанная имъ, разсѣялась по разнымъ странамъ, античный элементъ, повторяемъ, мало-по-малу сталъ смѣ шиваться съ другими элементами, заимствованными изъ разныхъ источниковъ. Уже названіе арабесковъ, данное декоративнымъ украшеніямъ, окружающимъ картины Ватиканскихъ ложъ, свидѣтелъствуетъ о нѣкоторомъ распространеніи восточныхъ рисунковъ, которые сдѣлались извѣстны и вошли въ употребленіе, благодаря коммерческой дѣятельности итальянскихъ республикъ. Арабскіе профили конечно оказали вліяніе на рисунки новыхъ вѣтвей, а чистота, съ которою Венеціане XVI ст. примѣняли персидскій стиль (см. Расине, табл LXVIII), не оставляетъ никакого сомнѣнія относительно ихъ совершеннаго знакомства съ восточными стилями, а также относительно умѣнія пользоваться послѣдними. Обращаясь теперь къ искусствамъ промышденнымъ, мы постараемся прослѣдить Возрожденіе и въ этой области, въ томъ видѣ, какъ оно про являлось въ рисункахъ фабрикантовъ этой эпохи. Благодаря своему матеріалу, неспособному подвергаться измѣненіямъ, произведенія изъ стек-іа, равно какъ и керамика, представляютъ многочисленные и прекрасно сохранившіеся образцы, отличающіеся стилемъ настолько же нолнымъ, какъ и удовлетворяюш,имъ изящному вкусу. Произведеніямъ этимъ у Овенъ-Джонса посвящены таблицы LXXVI I I, LXXIX и LXXX. Большая часть образцовъ, заключающихся въ этихъ таблицахъ, принадлежатъ къ произведеніямъ Италіи. Мы сдѣлаемъ нѣ сколько замѣчаній относительно майолики этой страны и декораціи, бывшей въ ходу въ произведеніяхъ этого рода. Невидимому искусство покрывать глазурью глиняныя издѣлія введено было въ Испаніи и на островахъ Балеарскихъ Маврами, знавшими уже дав но это искусство и примѣнявшими его къ расписнымъ плитамъ, которыми они украшали свои зданія. Такъ называемая майолика (т. е. гончарныя про изведенія), какъ думаютъ, получила свое имя отъ острова Майорки (одинъ изъ Балеарскихъ), откуда, по всей вѣроятности, производство глиняной гла зурной посуды перешло въ Италію. Это подтверждается тѣмъ, что первые фаянсы Италіи украшены были рисунками геометрическими и трехконечными листьями, носящими арабскій отпечатокъ (Овенъ-Джонъ, табл. LXXX, фиг. 13, 31). Сначала фаянсомъ пользовались для приготовленія черепицъ и из разцовъ, которые вдѣлывали въ кирпичныя зданія, а позже—для приготовле нія энкаустическихъ плитъ. Особенно обширна была фабрикація майолико-