Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

112

кой степени пропорціоналенъ, что можетъ поддержать красный завитокъ, вы ходящій изъ него. Краски тоже сочетаются и контрастируютъ самымъ див нымъ образомъ; замѣчатедьна также манера, при помощи которой производится круглота стеблей и въ которой тѣмъ не менѣе незамѣтно попытки произвести рельефъ. Существуетъ большое число манускриптовт, украшенныхъ въ подоб номъ родѣ; эту манеру мы считаемъ лучшею въ ряду различныхъ манеръ украшенія рукописей. Она конечно въ своемъ цѣломъ имѣетъ восточный ха рактеръ и по всей вѣроятности развилась изъ манеры византійской. UoBce мѣстное распространеніе послѣдней имѣло, какъ намъ кажется, громадное вліяніе на орнаментацію стрѣльчатаго стиля ХШ ст.; по крайней мѣрѣ эта орнаментація съ большою точностью придерживалась тѣхъ же законовъ об ш;аго распредѣленія формы. Вслѣдствіе постояннаго повторенія однихъ и тѣхъ же мотивовъ манера эта постепенно утратила свою особенную красоту; завитки сдѣлались слиш комъ малы и слишкомъ задѣланы, какъ это видно на фиг. 13 той же LXXI таблицы, что повлекло за собою совершенный упадокъ. Мы уже не встрѣча емъ здѣсь прежнихъ переходовъ формы, а просто четыре ряда завитковъ, повторяюш,ихся самымъ однообразнымъ образомъ. Съ этой эпохи иниціалы перестаютъ составлять главный орнаментъ стра ницы; вмѣсто того текстъ окружается бордюрами, расположенными вокругъ страницы, въ родѣ того какъ на фиг. 1 табл. LXXII (Овенъ-Джонсъ), или же съ одной стороны страницы помѣщаются орнаменты прерывающіеся, какъ на фиг. 9, 10, 11, 12 (та же таблица). Бордюръ постепенно пріобрѣтаетъ все большее значеніе; первоначально онъ вообще располагался въ формѣ виньетки, но потомъ постепенно обратился къ янымъ формамъ (Овенъ-Джонсъ, табл LXXII, фиг. 15, 7, 2); въ фиг. 7 и 2 внѣшніе контуры обведены красною линіею, между тѣмъ какъ фонъ покрытъ стеблями и цвѣтами, окрашенными въ пере ходныя краски, вслѣдствіе чего получился однообразный тонъ. Фиг. 8 (та же таблица) есть образчикъ стиля, бывшаго въ большомъ употребленіи въ XIV ст.; онъ имѣетъ характеръ архитектоническій и вообще встрѣчается въ малень кихъ требникахъ. При помощи фиг. "9, 10, 11 легко можно прослѣдить постепенный нере ходъ отъ условнаго орнамента съ гладкими тонами, какъ на фиг. 13 и 14, къ попыткамъ воспроизвести рельефъ натуральныхъ формъ, — попыткамъ, ко торыя можно видѣть на фиг. 15, 7, 2. Можно также замѣтить постепенное отрѣшеніе отъ принципа непрерывности стеблей и хотя въ фиг. 15, 7, 2 еще можно прослѣдить каждый цвѣтокъ или каждую цвѣточную группу съ начала и до конца, тѣмъ не менѣе общее расположеніе отличается изломанностью и отрывочностью. До этой эпохи орнаменты рукописей обязаны были своимъ происхожде ніемъ переписчикамъ; сначала контуры ихъ обводились черною краскою и потомъ уже рисунокъ раскрашивался, но на табл. LXXI II (Овенъ-Джонсъ) мы видимъ, что живописецъ начинаетъ заступать мѣсто писца, и чѣмъ даль-