Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

96

въ особенности крестовые походы установили новыя отношенія между Восто комъ и Западомъ,—отношенія, которая все болѣе и бодѣе способствовали утвержденію византійскаго вкуса въ Западной Европѣ. Отсюда и является та роскошь орнаментаціи, которой незамѣтно еще въ памятникахъ XI ст. Ткани, позументы, картины, манускрипты, чеканные ковчежцы съ мощами и множество другихъ предметовъ, привезенныхъ изъ Константинополя, увели чили число мотивовъ, которыми артисты тогдашніе должны были восполь зоваться. Эта смѣсь стилей кельтическаго и византійскаго господствовала въ тече ніи долгаго времени, не уступая даже вполнѣ своего мѣста стилю стрѣльча тому. Именно эта-то смѣсь и опредѣлила типы красивѣйшей орнаментаціи стеколъ и манускриптовъ, въ XI, XII, XI II и XIV ст., т. е. во время самаго блестящаго періода среднихъ вѣковъ, живопись по стеклу постоянно обраща лась къ стариннымъ образцамъ. Даже въ XV ст. въ Италіи встрѣчаются ясные слѣды кельтическаго стиля въ виньеткахъ книжныхъ полей (Расине, табл. XLI I I, фиг. 17, 18, 19, 20), соперничавшихъ съ виньетками латинскаго стиля эпохи Возрожденія. У Расине, въ рисункахъ, относящихся къ средневѣковой эпохѣ", можно прослѣдить совокупное или отдѣльное употребленіе двойственнаго элемента этого смѣшаннаго стиля (табл. XL—XLVI). Мотивы латинскаго или ломбардскаго происхожденія проявляютъ болѣе прямое подражааіе византійскому стилю. Романскій стпль почерпалъ мотивы въ одинаковой мѣрѣ изъ обоихъ источниковъ. Такъ фиг. 1 (Расине, табл. XL) обязана своимъ происхожденіемъ обо имъ стилямъ: два угла на пурнуровомъ фонѣ взяты изъ кельтическаго орна мента, равно какъ и части пниціаловъ на пурпуровомъ фонѣ на фиг. 13,14, 15, 16, все же остальное изъ византійскаго. Картины скандинавскія (Расине, табл. XLI), а равно эмали и матеріи тоже вдохновлены византійскимъ искусствомъ, Въ стеклахъ (Расине, табл. XLIV и XLV) все еще легко узнать, въ смѣшанномъ-ли видѣ или отдѣльно примѣнены оба стиля; фиг. 1, 19, 28 пер вой таблицы и фиг. 28, 29 и 30 второй выказываютъ смѣшеніе, которое легко распознать. Изъ двухъ таблицъ, XLII и XLI II (Расине), взятыхъ изъ манускриптовъ Италіи, гдѣ, какъ извѣстно, византійскій стиль продержался долѣе, чѣмъ на сѣверѣ Европы, первая носитъ отпечатокъ чисто византійскій, а вторая со держитъ приыѣры сліянія, совершившагося въ нѣдрахъ Италіи наканунѣ ве ликой эпохи Возрожденія. Орнаменты религіозной архитектуры вторичной и третичной эпохи (XI и XII ст.) сохранились въ громадномъ количествѣ. Мы прилагаемъ здѣсь рисунки, характер изующіе различныя французскія школы. Такимъ образомъ въ нормандской архитектурѣ можно встрѣтить op-