Классическая Москва

з а н и м ающих э ти высоты. Видно, к ак много этих п амя т ни к ов и к а к ое вли­ яние о к а з ы в ают они на р я д о в ую з а с т ройку. Вся о б о з р имая т е р ри т о рия к а к бы р а з д е л е на на зоны в ли я ния крупных п амя т ни к ов а р хи т е к т у ры. Е д в а конч а е т ся «влияние» церкви Симе она Ст олпник а, к а к н ад местно­ с тью у же н а чин а ет «парит ь» це рковь Ма р т и на Ис по в е дник а, з а т ем цер­ ковь Се р г ия в Р о г ожс к ой и т. д . Видно, что с амыми «влия т е л ьными» ока­ з ы в ают ся очень э ффе к т ные по силуэ ту це рковные с о о р уже ни я. П р е ж д е к о н к у р и р о в а ть с ними могли только б е л ь в е д е ры крупнейших д в о р ц ов г ород а. Ст а но в и т ся понятно, к а к ую пр е к р а с ную и па т рио тиче с кую по своей с ущно с ти идею с т а ким бл е с ком осуще с т вил автор ус ачевского п а р к а . С о г ромной силой у д а л о сь п о к а з а ть ему кр а с о ту родного города, величие его новых и д р е в них п амя т ни к о в, его не обыкнов енную жи в опи с ную сво­ боду, т ак о т л и ч а вшую Мо с к ву от Пе т е р б у р г а, источник постоянной и пл аменной люб ви всех русских к своей с толице.

МОСКВА ГЕРЦЕНА НА ФОТОГРАФИИ

Я люблю Москву, в ней я вырос. А. Герцен

Мо жно ли увиде ть Мо с к ву Герцена на фо т о г р афин? Теоретически — д а : Герцен у е х ал из России в 1847 году, а годом и з обр е т ения фо т о г р афии счит а е т ся 1 8 3 9—и з в е с т ны д а г е р р о т ипы не только Го г ол я, но д а ж е Шо ­ пена. Но , при з н а т ь с я, я сам не очень верил, что ко г д а - нибудь т а к ую фо­ т о г р а фию у в ижу. Пр а в д а , вся эта г р омо з д к ая а п п а р а т у р а, «мокрый способ», прише дший па смену д а г е р р о т ипии, по которому пла с тинки па- до было готовить па месте ( этот способ т ол ь ко в 1871 году был з аме н ен с у х им , - тем, которым поль з уют ся и сейчас) - не п омеша ли сия ть Па­ р иж в 1840-х г од ах (притом с во з душно го ша р а ! ) и в е ликол епную пано­ р а му Мо с к вы в 1807 году. По об этом я как - то не д у м а л и когда среди фо т о г р афий Мо с к вы, х р а н ящих ся в Го с уда р с т в енном историческом му­ з ее увидел три фото, с о с т а в л яющих панораму 1 1 , пон а ч а лу не очень об­ р а д о в а л с я. П о ч ем б о л ьшей в г л я дыв а л ся в них, тем б о л ьше удив л я л ся у ж очень «нетронутой» была эта Мо с к в а. Фо т о г р афии были не подпис аны и не д а т и р о в а ны ( словно нарочно всегда з а б ы в а ют пос т авить д а ту и подпись, — в н аших муз еях л е ж а т горы п е а т риб у т ир о в а ппых ч е р т ежей, рисунков и пи с ем ) . Но любой, д а же едва з н а к омый с Мо с квой, у з н ал бы это место. Это вид из Кр е м ля па З амо с к в о р е ч ь е. Внизу Кр е мл е в с к ая стена, слева о т в одная с трельиица Тайнинс кой б ашни, с пр а в а, рядом с ц е р к о в ью Бл а г о в еще н ь я, Бл а г о в е­ ще н с к ая б ашн я . Судя но высот е, фо т о г р афии с д е л а ны с т е рр а сы Бо л ь­ шого Кр емл е в с к о го д в орц а. Опр е д е ли ть д а ту фо т о г р афин было с л ожн е е. Во - первых, до 1867 года, а Может быть, были сняты и четыре фотографии: к левой подклеен небольшой ку­ сок. 30