Классическая Москва

ях, — х а р а к т е р н ая же н с к ая «р а боч а я» комна та с п я л ь ц ами у окна, хоро­ шо из ве с тная по с т арым и з о б р аже ни ям. Не с к л а д н ая по пропорциям, она была пре кра сно обыг рана (в ней единственной применен о р д е р ) . Соз­ д а т е л ям му з ея уд а ло сь хорошо выр а з ить чисто же н с кий уют этой ком­ наты, наполненной из ящной мебелью и многочисленными бе зделуш­ к ами . Ве рхние комна ты музея никогда не были полностью устроены. Не вос с т ановлены были левые антресоли, в одной из к омн ат которых мно­ го р а з о с т а н а в л и в а л ся Н. В. Гоголь. Д а и в других к омн а т ах дома все в р емя з аме н я ли отдельные вещи и д е л а ли перес т ановки, добив а я сь естественности и выра зит ельнос ти. В частности, и з ал не с р а зу обрел оконча т ельный вид, а сна ч а ла был «готическим». В верхних к омн а т ах не было уже и следа параднос ти, но тем силь- не в ы р а ж а л а сь в них художе с т в енна я - це л ьно с ть и значит ельнос ть эпо­ хи, когда искусство глубоко проникло в быт и срослось с ним. Антресо­ ли в к люч а ли комна ты студента и гувернера и комна ту д ля прие зжих. Все эти к омн а ты —с м еша н н о го на з на ч ения и очень а в тономны. Комна­ та студента, наприме р, одновременно и гостиная, и спа льня, и комна та д ля з а ня т ий. В бытовом отношении она была очень тща т е л ь но проду­ мана и в своей изысканной функциональнос ти вполне современна. Принципы экспозиции здесь были те же , что и в «б а бушкиных комна­ тах», но обр аз ра з ит ельно о т лича л с я. Не ко т орые будничные уголки верхних комнат были на с т оящим откровением: н а приме р, комодик с т у а л е т ными прибор ами и з е р к а л ом горизонт ального фо рм а та (в ком­ нате с т у д е н т а ), или столик д ля умыв а ния и х а л а т , вис ящий рядом с кушеткой, или шк афч ик с дру г ой стороны двери, а на нем ночник и книги (в комна те д л я п р и е з жи х ). Комн а ты антресолей, м ежду прочим, с очевидностью пок а зыв а ли, что ампирный интерьер « з а в я зыв а е т с я» к ак бы сам собой, едва только осмысленно р а с с т а в л е на мебель, ибо мебе ль этого времени о б л а д а ет и стилистическим единством, и удиви­ тельной уживчиво с т ью. В ме зонине д ома э к спониров а л а сь к л а с с н ая комна т а, хорошо изве­ с тная нам по опис аниям и рис унк ам ( т ак к ак с л ужи ла постоянной те­ мой д ля и з о б р аже н ия учит е лям рисования и у ч е н и к а м )—о б ш и р н ая комна т а, у в еша н н ая к а р т ами. Ее шк афы, столы, э т а ж е р ка были за­ с т а влены письменными прин а д л ежно с т ями, уч е бник ами и учебными пособиями. Многие из этих вещей, судьба которых обычно столь недол­ говечна, с охр а ня ли сь пр ежде в с амом доме к ак п амя ть о детских и юношеских г одах в л а д е л ьц е в. Пос е тит ели пл а т или с о з д а т е л ям му з ея любов ью и интересом к не­ му. Этот интерес был д в о я ким: к а к к п амя т нику быт а, столь отлично­ го от современного, и к ак к в еликолепному собранию произ ведений ис­ кусства. Успех му з ея был о г ромным. Непоня тно д а ж е , к а к небольшому колле к тиву муз ея у д а в а л о сь проводить экскурсии, о х р а н я ть свободно ле­ ж а щи е экспона ты и при этом вести еще реконс трукцию комна т. Я у же говорил, что музей все время р а сши р я л с я: на очереди было устройство л е вых антресолей и комнат ме з онина (детских, комнат ня­ нек и пр . ) . Словом, дом д о лжен был стать полностью му з ейным. 224