Классическая Москва

Вме с те с з а л ом ( полукруглый выступ которого выходил во двор) б о л ьшая гостиная с о с т а в л я ла вторую а нфил а ду, эффе к тно з амык а вшу­ юся с кульпт урными ча с ами, силуэт которых вырисовыв ался на фоне окна. В з а л е , который один из всех комнат сохранил с т арые восьми- с т е кольные переплеты, ле гко было проследить, на сколько т а кие мело­ чи, к ак перепле ты окон, влияют на облик интерьера, с о з д а в ая его ритм и м а сшт а б. Немно г очис л енная мебель з а л а , т оже более с т а р а я, неже ли в ос­ т а л ь ных комна т а х, была чинно р а с с т а вл ена вдоль стен. В русских до­ мах з а л , к ак пр а вило, с лужил и столовой, и в музее поэтому в нем стояли горки с посудой, а рядом в небольшой комна те — огромный бу­ фет 30-х годов X I X века, на котором, словно ва зы, в о з выша ли сь ста­ ринные с амо в а ры. Анфи л а да вдоль улицы з а к а н ч и в а л а сь па р адной спальней — чре звы­ чайно жи в у чим ана хрони змом XV I II века. То, что спальня архит ектур­ но не была р а з д е л ена, к а к обычно, на две части (часть, п р и л е г ающая к окнам, всегда с л ужи ла в русских домах интимной гостиной, з а д н яя часть — а л ь к о в ом ) , л иша ло комн а ту обычной торжественности. Вид ее был ве сьма д омашн им. Ши рма ( которая часто упо т р е бл я л а сь д ля ра з ­ деления прос транс т ва вместо колонн) здесь всецело п р и н а д л ежа ла мебели, а не а рхит е к т ур е. Со з д а т е ли муз ея сознательно смеша ли в этой к омн а те пе рвокл а с сные вещи с и з д е лиями доморощенных столя­ ров. Это т оже был один из принципов муз ея, ибо дом, в особенности средний, о б р а с т а ет ме б е л ью не сразу, и д а л е ко не всегда это быв ают г арнитуры. Но с амой большой удачей му з ея были не па р а дные комна ты, тради­ ционные и хорошо изученные, а те ма л ень кие комна тки в антре солях и под ант р е с ол ями, где к аждодн е вно жили. Эти комнатки теснее всего с в я з аны с бытом и продиктованы им. Му з ею удалось о т р а з ить х а р а к­ т ернейшую черту бытового интерьера первой половины X I X века — его удобс тво и практичность, ру ка об руку ше дшие с красотой и архи- т ектурнос тью (хотя последняя в ы р а ж а л а сь порой только в объ емах помеще ни я ). Чт обы воспроизвести эти комна ты, недостаточно было одних описа­ ний и а к в а р е л е й а — требов алось еще глубокое знание тончайших мело­ чей быт а, иной р а з совершенно и з г л а дивших ся из памя ти и непонят­ ных новой эпохе. Несомненно, не р а з приходил на ум с о з д а т е л ям му­ зея вопрос, отчего музеи, д а же тща т е л ь но подобранные, имеют порой такой холодный, нежилой х а р а к т е р. И р а бо т ник ам муз ея удалос ь, по­ добно хорошим а к т е р ам, совершенно перевоплотиться в жи з нь другой эпохи и «обжит ь» эти комна ты совершенно т а к же , к а к о бжи в а е т ся всякий дом, в том числе и современный. Р еша ющую роль тут сыг рали те бесчисленные мелочи, которые не­ и з б ежно н а к а п л и в ают ся во всяком «живом» доме. При устройстве му­ зея ничто не было з абыто, все з а н я ло свои места: подс т авка для трос- а Свидетельством глубокого изучения изобразительного материала по интерьеру служит устроенная музеем в 1925 г. выставка иконографии интерьеров, где было со­ брано 84 изображения. 220