Классическая Москва

з е л е ные полосы на белом фоне. По л о с а тые обои требуют очень точной р а с с т ано в ки мебели и ра з ве ски картин — на их ма сшт а бной сетке за­ ме тны ма л е йшие ошибки. Ампиру это было к ак р а з наруку. Н а м приходилось вс треча ть довольно бедные д е р е в янные дома, не ошт у к а т у р е нные внутри, а обитые толстым картоном и покрашенные по нему клеевой к р а с к о й—н е к ий прообраз сухой шт ук а т урки. Де р е в я н­ ный сруб в течение года - полутора з аме тно с адит ся, вероятно поэтому стены быв а ли иногда окле ены простенькими обоями прямо по срубу, а у же после ошт ук а т урны. На к он е ц, хорошо известно (к с ожа л ению, уже т оль ко по и з о б р аже­ н и я м ) , что дома в у с а дьб ах быв а ли порой вовсе ничем не окле ены ( как д е р е в е н с к ая и з б а ) . Было это, конечно, не от бедности: дома в Остров­ к ах или в Бо г д анов с ком, и з о б р аже нные на к а р т ин ах Г. Сороки, были совсем не ма л е нь кими. В т а ком интерьере есть особое очаров ание — а р омат деревенской жизни в соединении с привычной, иногда велико­ лепной городской обстановкой. Росписи стен в ампирное в р емя вышли из моды, хотя все еще встре­ чались ( как п е й з ажные, т ак и а р а б е с к о вые ). Но искусство росписи по­ т ол к ов р а с цв е ло во всю. Не было города в России, где они не встреча­ л и с ь ,— и притом в домах самого среднего дос т а тка. Д а ж е и сейчас еще они не с лишком б о л ьшая редкость. Конечно, росписи — это о г ромная с амо с т о я т е л ь н ая т ема, совсем не из ученная: росписи не собраны, не сис т ема т и з иро в аны, не известны ни мастерские, ни ма с т е р а, которые их выполня ли. «Типов а я» роспись 20-х годов — это монохромные орнамен­ ты (обычно, лис т ья а к а н т а) с яркими цве тными к л е ймами между ни­ ми. В к л е ймах — или амуры (обычно алле гории времени года или ис­ ку с с т в ) , плоды или букеты, сос т авленные из с адовых и полевых цветов. По ампирным росписям можно обуча т ься искусству сос т авления буке­ тов. В ма л е н ь ких комна т ах, чтобы не «перенапря г а т ь» интерьер, «плот­ ность» живописи, к ак правило, з начит ельно меньше и больше площа ди нейтрально го фона. Многие росписи к ак бы не типично ампирные — проис хожд ение они ведут от XV I II века. Совсем не ос т алось тех роспи­ сей, которых было, вероятно, больше всего: неяркий расписной фри з , легкий орнамент по периме тру потолка, рисов анная роз етка в центре. Еще бол ьше были ра спрос т ранены лепные к а рни зы, очень ра знооб­ р а з ные, но неизменно сос тоящие из с т а н д а р т ах элементов, а потому дешевые, покупа емые на рынке. Ино г да очень з аме тно, что лепнина куплена «по случаю» и в с якими ухищр ениями подогнана под нужный р а з ме р . Особой «интерьерной» лепнины, к ак правило, не с уще с т вов а ло, но компоновка ее в интерьере и с н а р ужи д о к а зыв а ет удивит ельное чув­ ство ма сшт а б а, свойственное эпохе. Име нно поэтому, вероятно, т ак редко в с тречают ся в интерьере орде рные к арни зы в их классическом виде. К а к и во всяком большом искусстве, в лепнине и росписях этого вре­ мени п о р ажа ет д а л е ко пр е в о с ход ящая практиче скую необходимос ть тща т е л ьно с ть исполнения реме сленных по з амыс лу д е т а л ей инт ерьера: к л е йма с цве т ами, будь они в с т а влены в раму, могли бы с лужи ть пре­ к р а с ным на тюрмор т ом, лепные купидоны и музы к а рни з ов выполнены 210