Классическая Москва

Почти то же говорил и архитектор Н. А. Ль в о в: «Пл о х ая похвала до­ му, что он «как фонарик» «. . .Хозяин не об я з ан сносить небла готворное влияние сквозного ветра д ля пок а з ания длинной а мф и л а д ы » 1 6 и т. д. Особенно дале ко, до полного отрицания кл а с сици зма доходил б а р он Фр и д р и к с 1 7 . Устоев кла с сицизма эта критика, конечно, не поколебала, но она о т р а ж а ла тот несомненный факт, что устройство «каждодне вно­ го», непа р адно го быта было с л а бым местом архитектуры XV I II в е к а. В н а ч а ле X I X в ека многое в этом отношении переменилось, и очень, скоро «центр т яже с ти» архит ектуры с дворцов переместился на рядо­ вые дома . Высшее дворянство к этому времени уже обстроилось (и об­ строилось прочно ), огромные состояния екатерининских в е л ьмож за немногими исключениями ра з рушилис ь, и все чаще с т али встречаться случаи пр од ажи больших усадеб купечеству или в казну- Но главное — д емо к р а т и з а ция всей русской жизни, — «дней алекс андровых прекрас­ ное начало» — коснулось и архитектуры. Бу д ущее пока з ало, что эсте­ тика с ентимент али зма была не столь уж наивна. Искусство заговорило- о свя зи с природой, о ценности простых, нечиновных людей, о внутрен­ ней свободе . .. В истории архит ектуры это время отмечено дворцами совсем не­ больших р а зме ров и теми домами, которые описывал К- Н. Батюшков ;^ в своей «Про г улке по Москве»: «Вот маленький деревянный дом с па- *' лис адником, с чистым двором, обс аженным сиренями, а к ациями и цве­ тами . . . Комна ты чисты, стены расписаны искусной кистью, а под нога­ ми бог а тые ковры и пол л а киров анный. З е р к а л а, светильники, кресла,, див аны — все прелестно и к аже т ся отделано самим богом вкуса» 1 8 . Не с кол ь ко подобных домов з апеча тлено в известных Ал ь бомах Ка з а к о­ ва, и для всех их хара к т ерен уютный, «непоказной» ма сшт а б. Это и бы­ ла , по сути дела, та модель, на которой о т р а б а тыв а л ся образ рядово го жило го дома. Символом новой эпохи может служить проект дома к а - у кой-нибудь безвестной коллежс кой ассесорши или матросской вдовы,, подписанный Бо ве или Ст а совым — крупнейшими архит екторами Моск­ вы и Пе т е рбур г а. Неспроста именно в это время появился в живописи ж а нр интерьера (в России его з амеча т ельно на зыв а ли: «в комна т ах») — свидетельство любви и понимания обычного, небогатого интерьера . .. Если бы провести статистический подсчет, средним домом в Москве и в провинции о к а з а л ся бы, -я думаю, одно э т ажный дом в семь окон с ме зонином и антре солями (в Пе т ербур ге многое было бы иначе, но об этом по с л е ) . В т а ком доме вдоль уличного фа с а да ра спола г ались з ал (на у г л у ) , гостиная (посреди фа с а д а) и п а р а д н ая спальня. З а ней иног­ да помеща л а сь ма л е н ь к ая ко 'мнатка — кабинетик, та с амая «уборна я» или боскетная, ко т ор ая суще с твовала и в XV I II веке. Но часто случа­ лось, что из четырех колонн уличного фа с а да одна приходилась на' з а л, а три — на гостиную: несоответствие плана фа с а ду архит екторов н а ч а ла X I X века нисколько не тревожило. «Особенно типичны быв а ли подъе зды в этих с т арых усадьбах, — в споминал С. Д . Ше р е м е т е в ,— а за ними передние; в одной из них помнятся мне старинные ча сы и простые скамьи, с годами все те же ; в другой рундуки по сторонам со всеми удобс твами д ля к л а д и » 1 9 . По- 201