Классическая Москва

почти у пола, со с тупеньками при переходе из комна ты в комна ту (след­ ствие того, что помещения под ними д ля наилучших пропорций имели р а з н ую выс о т у ), эти комнаты были очень уютны и по-своему кра сивы. Д л я них с уще с т вов ал д а же особый тип мебели: стулья с подр е з анными н ожк а ми (чтобы можно было поль з ова т ь ся светом низко р а сположенных о к о н ) , низ енькие шкафчики, комоды и т. п. Ин т е р ь ер з рело го кл а с сици зма очень архитектурен, поэтому комна­ ты с о х р а н яют свой х а р а к т ер д а же сейчас, когда быт уже совершенно вы­ в е т рился из них. Но все же то, что мы видим в домах конца XV I I ве­ ка, — это в большинс тве случа ев только костяк старого интерьера, и нам уже трудно представить, к а кую огромную роль играли в доме декора­ т и в н ая отделка, ткани, мебель и все те мелочи, которые отличают «жи­ вой» дом от «неживого». Д а ж е крупнейшие зодчие в к л а дыв а ли в т а кие «мелочи» немало сил — с т арые архит ектурные а льбомы полны проектов ра з в е ски з ана в е с ей, драпировок, проектов з е рк а л, р ам и т. д. Но д а же в тех случаях, когда архитектор проектировал всю внутрен­ нюю о т де лку и мебель, эти проекты воспринимают ся скорее как намек, понятный опытным исполнителям. А чем д а л ьше у д а л я л ся дом от двор­ ца, тем чаще, вероятно, интерьеры о т д а в а лись «на откуп» ма с т ерам- от­ д е лочник ам, а те поль з ов ались хорошо р а з р а б о т а нными типами отделки и п р и емами ее р а змеще ни я. В свою очередь и архит екторы эти приемы з н а ли и на них ра с считыв али. В конце XV I II — начале X I X века суще с твовали, к ак с к а з а ли бы сей­ час, с п е ци а ли з иро в а нные мастерские. В Мо с кв е, например, были жив о­ писная ма с т е р с к ая Д . Б. Скотти, ма с т е р с к ая искусственного мр амо р а, р у к о в о димая С. Кампиони, пр о с л а в л е нн ая ма с т е р с к ая р е з ь бы по дере­ ву Спо ля и др . Уз к ая специа ли з ация д а в а ла им во зможнос ть р а бо т а ть и «на рынок», не д ля конкретного дома, а в л а д е л ьцы могли покупа ть го­ товые б а р е л ь ефы, печи, з е р к а ла и т. п. В р а з ных д омах (часто и в ра з ных г ородах России) и сейчас еще можно встретить одинаковые элементы отделки (от крупных до с амых ме л к и х ) , а многие д е т а ли о к а з а ли сь уник а л ьными только впоследствии. Но из ограниченного числа элементов уме ли тогда и з в л е к а ть необычай­ ное мно г ообра зие. Сл ожные в з аимоо тношения между архит ектурой и п р и к л а дными искусствами России еще почти не изучены, но одно не­ с омн е н н о— быт ующие порой фр а зы о «баженов с ких веночках» или «ти­ пичной к а з а ко в с кой резьбе» крайне наивны. Очень долго д е рж а л а сь ма н е ра ок ант овыв а ть стены либо штук а тур­ ной (иногда лепной) полосой, либо ба г етом, а самое поле стены з а т я ги­ в а ть штофом (в с амых бог а тых домах — шп а л е р ами) и повторять его в обивке кресел, ширм и т. д. В комна т ах попроще вместо штофа быв ал ситец или « б умажк и» — б ум ажные обои, печатные или ра спис анные от руки. Шт оф, конечно, при з нак богатства, но и б ум ажные обои — вовсе не при з н ак бедности, д а же в богатом Кускове д о б р ая половина ком­ нат была окле ена « б умажк ами ». В антре солях стены часто обив али хол­ стом и по нему кра сили. В 90-е годы XV I II века в моду вошли искусственный мр амор неж­ нейших оттенков и пей з ажные росписи. «В . с т а рину ,— пишет И. М. До л - 192