Классическая Москва

Альбомах предс т авлена многими постройками (в том числе и д омами середины XV I II в . ) , но дом Трубецких (Апраксиных) в Альбомы т ак и не попал. Не встретишь в них и знаменитого Пашк о ва дома, дома Б а т а - шевых и т . д . Очень з аме тны и следы спешки, в которой с о с т а влялись Альбомы: только этим можно объяснить то, что чертежи домов попада­ ли не в ту часть или ос т авались без подписи, хотя такие з дания, как дом Брюс а , были, конечно, известны всей Москве. Наконец, в Альбомах мно­ го проектов, и сос т авлялись Альбомы в значительной мере из того ма­ т е риа л а, что был под рук ами. Эта случайность д ля нас в ажн ее самого тща т ельного подбора, она вносит в Альбомы элемент статистики. Са мым с л а бым местом наших знаний об архит ектуре конца XV I II века я вля е т ся почти полное отсут­ ствие ма т е риа лов о рядовой з астройке — том море домов, которое и со­ с т а в л я ло Москву. Неспроста, вероятно, в Альбомах, по сути дела, нет ни одного рядового дома ( как мы привыкли его понимать для н а ч а ла X IX в.) —т а к ой дом не стал еще предметом искусства, это было круп­ нейшим достижением следующей эпохи. Р а з в и т ие архитектурного стиля всегда с в я з ано с расцветом строи­ тельства, ибо осущес твленная постройка в художественном отношении для эпохи в ажне е, чем большинство проектов. Интенсивность з астрой­ ки Мо с к вы в конце XV I II века общеизвестна, но количество новых з д а­ ний определялось не только вновь построенными домами, но и числом перестроек. Этих перестроек было столь много, что не будет преувеличе­ нием с к а з а т ь, что большинство московских дворцов не сооружено з а­ ново, а переделано из более старых зданий. Многие дома перес траива­ лись неоднократно, и в основе их з а ключены п а л а ты . XV II — середины XV I II веков. Пр и емы перестроек очень р а з нообр а з ны, но, как правило, с вя з аны с расширением дома: прис траивался обычно или з а л , или лестничная кле тка, и фа с ад «выр а внив а л с я», с крыв ая за собой иной раз очень с ложную и асимметрическую планировку дома (например, дома Гонча­ рова, Га г арина, Юсупова и т . д . ) . И всегда перестройки отличались вы­ сокой экономичностью, стремлением насколько во зможно сохранить ста­ рую кл а дку, д а же ма лые ее фра гменты. Причина этих перестроек, однако, не только в резком изменении бы­ та, но и в ра з витии клас сицизма к ак стиля. В конце 90-х годов XV I II ве­ ка ни архитекторов, ни владельцев уже не у с т р а ив а ли формы не только середины XV I II столетия, но и 1770-х годов (дом А. Н. Голицына на Лу б я н к е ) , как позднее архитекторов н а ч а ла X I Xв е к а—фо рмы 1780-хго­ дов (дом Н. П. Румянце в а, переделанный после 1812 г., хотя пожар его и не з а т р о н у л ). При перестройке перед архит екторами в с т а в али з ада чи более слож­ ные, чем при новом строительстве. Зде сь нужно было считаться со мно­ гими обс тоя т ель с т в ами: с существующими г а б а рит ами и планировкой дома, положением построек на участке и т . д . Перестройки не только от­ т ачив али мастерство зодчих, но и воспитывали архитекторов, для ко­ торых свя зь с конкретной реальностью была отправной точкой их про­ ектов. 14а