Художник и эпоха

мгле,—Шіенйбс. Горы оЧёт близко епблзалй-б вер- шин застывшими потоками железа.и меди в изло- мах и террасах разработок. А вира,во, из-за пологого отложья, по крутому ребру, желтой распаханной бороздой резался бремсберг. Со дна ущелий вверх', по кратерным впадинам, плыли фиолетовые вечерние тени, покрытые ие- плом. Л горящие полосы и пятна на ребрах и скло- нах еще жарко пылали и звенели камнями. И здесь, в сизых паутинных кустах, в пустотах, с дорожкой, заросшей травой, низинная предвечерняя тишина наливалась густо, как вода. Она струилась из земли, из дремучих зарослей леса, из оврага с ручейком в погремушках. Мокрые камни на дне—живые, как черепахи, и вода плещется там, черная, с синими вспышками. Это долинная мгла, насыщенная хме- лем весенней земли и травы и еще. нерожденных листьев в беременных почках, вздыхает земной глу- биной корнями и воздушными недрами». Важно уяснить отношение Гладкова к природе. Природа у великих мастеров часто является только фоном, на котором разыгрывается событие. Впрочем, эта нейтральность природы весьма отно- сительна. Художник пользуется описаниями для эмоциональной п о д г о т о в к и читателя. Уж о д н о о ч е ло в е ч и в а н н с с д л приро д ы является косвенным -вовлечением природы в де- ла ч е л о в е ч е с к н е. У Шекспира всякому грозному, роковому -событию в жизни героя или страны предшествуют знамения—грозы, бедствия,