Художество

Мнѣ каЖется, главная ошибка тутЪ вЪ томъ: условность формЬі или стидизація та­ кими художниками, бЬітЬ-моЖетЪ, и талантли­ выми, отоЖествляется сЪ символомъ, кото­ рый всегда связанЪ сЪ глубокимъ психиче- скимъ актомъ, гдѣ чувство и мЬіслЬ нераздѢлЬ- нЫ, тогда какъ стилЬностЬ худоЖественнЬіхъ произведеній много-много поднимается до характера (напримѣръ, архаизмЪ), а болЬшею частЬю постигается естетическимъ чувствомЪ, какъ красота, вЬіраЖающая толЬко внѣшнюю сущность предметовъ *). Я помню на всемірной вЬіставкѢ ідоі г. болЬшую картину Климта, надѣлавшую много шума, съ какимЪ-то оченЬ лретенціознЬімЪ названіемъ. Чего толЬко не бЬіло на этомЪ полотнѣ: тутъ и лицо, расплЬівающееся ту- маномъ, и золотЫя блестки, и конфетти, сы­ плющееся откуда-то сверху, и что-то синее, и что-то зеленое и розовое. Мой пріятелЬ, поклонникъ ѳтой картинЫ, посовѢтовалЬ мнѣ занятЬ опредѣленную точку предъ картиной и стоятЬ часъ, два, смотря на ѳто расплЬіваю- щееся туманомъ лицо до тѢхЪ поръ, пока я не загипнотизируюсЬ и не увиЖу то въ кар- тинѣ, что недоступно въ обЬікновенномъ бодрственноі>й) состояніи. Я поблагодарилъ доброЖелателя и не послѣдовалъ его совѣту, рискуя послѣ сеанса такого гипноза, при-

*) О стилизаидц рѣчь будетъ въ рубрикѣ „Теорія красотыЧ