Художество

раллелЬнЬі условіямъ видимости предметовЪ; т. - е., если мЬі видимъ предметъ, то ощуща- емЪ преЖде всего его форму (рисунокЪ), цвѢіЪ и свѢтЪ, хотя послѣднія два условія, въ сущности, слуЖатъ первому. ТакЪ, въ пей- заЖЬ краски, главнЬімъ образомЪ, обусловли- ваютъ пространство: блиЖайшіе предметЬі болѣе интенсивны по краскамъ,и чѣмъ далЬше, тѣмъ ета интенсивность упадаетЪ. Конечно, краски вЪ живописи, помимо ѳтой роли, имѢютЪ и самостоятельное значеніе вЪ опре- дѣленіи видимЬіхъ свойствъ предметов!»; впе- чатлѣніе, напримѢрЪ, солнечнаго свѣта все- цѣло зависитъ отъ красокъ. Одинъ свѣтъ исключительно обусловливаетъ форму въ произведеніяхЪ безцвѢтнЬіхЪ: рисунки, гра- вюрЬі, офортЬі и такЪ далѣе. Въ рисункахЪ сЪ гипсовъ впечатлѣніе свѣтотѣни исчерпЬі- ваетъ всѣ видимЬія задачи. Въ произведе- ніяхЪ Живописи впечатлѣніе формЬі, цвѣта и свѣта—алЬфа и омега всего. Это анало­ гично тому, какъ мЫслЬ, чтобЬі статЬ понятной для другихъ, долЖна бЬітЬ вЬіраЖена чдено- раздѢлЬнЬіми звуками, правилЬно построена логически и грамматически. Въ искусствѣ Жи­ вописи ѳти условія „понятности“ замѣняются толЬко впечатлѢніемЪ формЬі, цвѣта и свѣта предметовъ. ЭтотЪ тезисЪ будетъ болѣе обо- снованъ, если мЬі возЬмемъ во вниманіе по- ложеніе, что все въ мірѣ существуетъ толЬко вЪ пространствѣ и времени; тогда становится