Керамика в архитектуре

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

■ Керамика многие тысячелетия служит человеку. Этот древней ­ ший строительный декоративный материал и сегодня не устарел. Приходится поражаться, как традиционный материал вдруг преобра ­ жается и порой предстает перед нами в совершенно ином качестве. Альберт Эйнштейн говорил: «Самое прекрасное, что мы можем ис ­ пытать, — это ощущение тайны. Она есть источник всякого подлинного искусства и всей науки». Причем в керамике эту таинственность ощу ­ щают в каждую эпоху, а разгаданные зодчими тайны керамики со ­ ставляют славную историю ее применения в архитектуре. В русском зодчестве издавна существует традиция особого отно ­ шения к материалу. Западноевропейская архитектура со времен ан ­ тичности стремилась к зрительному преодолению его естественных свойств — тяжести, весомости. Греческий ордер, римские своды и ар ­ ки, готика и Возрождение свидетельствуют о стремлении зодчих превратить статическую силу материала в динамическую. Совершен ­ но по-иному подходили к материалу русские зодчие — они прежде всего старались пластически выразить природные свойства камня, керамики, древесины. Слово «зодчий», как установил акад. Б. А. Рыбаков, произошло от слова «зод», что по-древнеславянски значит глина. Сам термин говорит о природе творчества древнерусского мастера, который преж ­ де, чем создать здание, делал из глины его модель [31]. И сейчас в лучших творениях советской архитектуры просматриваются эле ­ менты той естественной пластичности, которая непосредственно вы ­ текает из свойств материала. В первой четверти XX в. архитекторы стремились скрыть «гру ­ бый» кирпич под слоем белой штукатурки, и кирпичные здания напо ­ минали гладкие картонные коробки. Казалось, что эта отвлеченность предвещает наступление индустриальной эпохи, когда здания станут продукцией технического производства, как автомобили или вагоны. Но очень скоро возведение чистых и холодных прямоугольников, вы ­ тянутых по горизонтали или вертикали, олицетворяющих новый стиль, выявило и таящуюся в нем скрытую опасность — однообразие. Кро ­ ме того, прямоугольная форма оказалась недостаточно функциональ ­ ной для многих типов зданий и совсем не такой рациональной, как утверждалось. И тогда западная архитектура устремилась в другую крайность. Сложность форм неоэкспрессиоиизма уже не знает гра ­ ниц. Путь от «машинной» к «природной», «скульптурной» архитекту ­ ре, от гладких плоскостей к естественной фактуре необработанных материалов зодчие на Западе проделали менее чем за 20 лет. И за этот короткий промежуток кардинально изменилось отношение к кир ­ пичу. 193