Керамика в архитектуре

ративио-художественные керамические изделия. Мейссенская жанро ­ вая фарфоровая скульптура, севрские статуэтки из бисквита (негла- зурованного фарфора), сосуды Веджвуда с рельефами в стиле античных камей (из тонкой «каменной» массы) принесли этим пред ­ приятиям мировую известность. Всемирную славу завоевала современная декоративная керамика Пикассо и Леже. Но если слава керамиста мало что может приба ­ вить Пабло Пикассо, то творчество Фернана Леже без его яркой декоративной керамики будет просто неполным. В работе над архитектурно-декоративными изделиями необходи ­ мо привлекать и архитекторов, ибо уж если размножать для широ ­ кого применения декоративную облицовочную плитку, напольные ва ­ зы, настенные блюда, кашпо, светильники, то пусть это будут произ ­ ведения настоящих мастеров. Специалисты по интерьерам архитекторы А. В. Сикачев и И. И. Лучкова указывают, что массовое изделие в силу своего без ­ граничного распространения способно оказать большое влияние на эстетическое восприятие людей, нивелируя их вкусы. Неприязнь к стандарту присуща далеко не всем, поэтому желательно, чтобы промышленность выпускала высокохудожественные изделия, кото ­ рые помогут индивидуализировать интерьеры. От характера архи ­ тектурно-художественных изделий зависит не только стиль жилого и общественного интерьера, но и облик наших улиц. Велика роль в этом не только мозаичных панно и декоративной скульптуры, но и изделий малых форм, таких, как светильники, указатели, киоски, решетки, урны и пр. Декоративная керамика является как бы про ­ должением архитектуры, она довершает творчество зодчего, прида ­ вая его произведению характер законченного художественного целого. Отсюда общность творческих задач, стоящих перед архитектора ­ ми, художниками и дизайнерами в борьбе за высокое декоративное ка ­ чество керамических изделий. В связи с этим надо затронуть и еще один вопрос, который как-то опускают при рассмотрении проблем нашей материальной культуры. Речь идет о моде и о ее роли в раз ­ витии керамики. Известно, что за рубежом мода служит активным рычагом конкуренции и стимулом оживления рынка. Поэтому ее нс принято хвалить. Но это совсем не значит, что мода не отражает движения вкусов, рост художественной культуры потребителей. Мода — стимул для производства новых моделей и форм изде ­ лий, средство борьбы с устаревшими их видами. Мода, как писал Д. Аркин, является орудием «морального бракеража» негодных и устаревших изделий, поводом для повышения их качества, для новаторских исканий, для повышения массового эстетического вкуса.