Керамика в архитектуре

Работы украинских керамистов подтверждают наметившуюся «тенденцию по созданию более сдержанных по цвету композиций, где декоративность заключается в тонких цветовых переходах, в соче ­ таниях оттенков, в разнообразии фактур близких по цвету деталей. Сдержанность в привлечении выразительных средств особенно харак ­ терна для грузинских керамистов и художников. В кафе «Греми» в Тбилиси два больших керамических панно работы худ. Н. Новиц ­ кой выложены из кусков кирпича и глазурованного шамота. Исполь ­ зуя народные хевсурские мотивы, художница создала строгую запо ­ минающуюся композицию. В современных интерьерах общественных зданий широко приме ­ няют и объемные керамические изделия — декоративные вазы, сосу ­ ды, чаши, скульптуру. Архитекторам они нужны не только для укра ­ шения и создания необходимого настроения, но также и для органи ­ зации пространства, для внесения элемента непосредственности в ин ­ терьеры, оформленные стандартными материалами. Этим задачам особенно соответствует объемная декоративная скульптура из терра ­ коты или шамота, так как в керамической скульптуре больше це ­ нится не ее правдоподобие, а ассоциативность, изобразительность, декоративность. При оформлении интерьеров Ереванского НИИ поч ­ воведения умело Использованы разнообразные по форме вазы и блю ­ да из шамота. И возле здания, на траве, авторы очень удачно уста ­ новили большие вазы и кувшины, как будто вырастающие из земли. Желание обогатить современные интерьеры проявляется и в создании предметов обихода из керамики (напольных ваз, кашпо, настенных блюд, светильников и пр.), которые в руках мастеров превращаются в произведения декоративного искусства, выполняю ­ щие не только утилитарные, но и эстетические функции. С их помо­ щью зодчие подчеркивают функциональное назначение здания или помещения, а также раскрывают его идейно-художественное содер ­ жание, архитектурный замысел. Иногда отдельные декоративные изделия из керамики становят ­ ся элементом оформления стены из других материалов — камня, де ­ рева, грубо офактуренного бетона. Примеры сочетания керамики с декоративным натуральным камнем или металлом можно видеть на некоторых станциях Московского и Ташкентского метрополитенов. В кессонах свода центрального зала станции «Площадь Свердлова» в Москве установлены фарфоровые венки и барельефы на темы на ­ родного творчества. Барельефы эти исполнены в белом глазурован ­ ном фарфоре с позолотой. На станции «Динамо» фарфоровые барелье ­ фы «тондо» установлены в парусах свода и посвящены различным видам спорта. К сожалению, они чисто белые, что при рассеян ­ ном свете не дает нужной глубины. Художники в Ташкентском мет- Р° учли это и выполнили свои декоративные композиции из много- 145